读完川端康成《千只鹤》。午饭后在家贪睡了四个小时，晚饭后八点多又睡了一觉，导致我根本睡不着。看电视不行，听歌不行，最后清醒地看完了一本书。川端康成的《千只鹤》写得很软，就好像一个絮絮叨叨的男生坐在你面前跟你讲了一个长长的故事。这个故事很简单，围绕着母亲死后自己的些许纠结和经历，情感细腻柔软。这是一种很难得的美。
川端康成《千只鹤》经典语录
1、假使说因为母亲死了，非要怨恨谁的话，那就只能怨恨我自己。让别人感到有责任，或感到后悔，那么家母的死就变成阴暗的、不纯的了。我觉得，给后人留下反省和后悔，将会成为死者的沉重负担。——川端康成《千只鹤》
2、我想再见见你，就在这儿等候了。也许你会觉得我是个厚脸皮的女人，可是我不愿就那样分别……再说就那样分别，还不知什么时候才能再见到你。——川端康成《千只鹤》
3、也许越亲近、越深爱的人，就越难描绘出来。而越丑恶的东西，就越容易明确地留在记忆里——川端康成《千只鹤》
4、凉水或开水都很好喝，温吞吞的水或热水不好喝。——川端康成《千只鹤》
5、如果说栗本是要操纵我们的命运，那么在对这种命运的看法上，稻村小姐与我相距很远。——川端康成《千只鹤》
6、媒人搭桥，你只顾在桥上走就行。——川端康成《千只鹤》
7、如果你结上新缘，那么断掉旧缘也未尝不可。——川端康成《千只鹤》
8、罪责也许不会消失悲哀却是会过去的——川端康成《千只鹤》
9、她无论是睡还是醒，一位专心想另尊，像着了魔似的，如果说这是痴情，那确是痴情。——川端康成《千只鹤》
10、已习惯于丈夫过着两个人生活的妻子，大概安心舒适，甚至达到发呆的程度吧。——川端康成《千只鹤》
11、少女般的小红绸巾也不使人感到平庸，反倒给人一种水灵灵的感觉。小姐的手恍若朵朵绽开的红花。小姐的周边，仿佛有又白又小的千只鹤在翩翩飞舞。——川端康成《千只鹤》
12、是啊，一旦成为死者的俘虏，就会觉得自己好像不是这个世间的人似得。——川端康成《千只鹤》
13、不为难自己，也不得罪他人，是个不可思议的、似以摆脱一切烦恼的纯洁姑娘。——川端康成《千只鹤》
14、永远是彼岸的人，在这个世界上恐怕是没有的吧。——川端康成《千只鹤》
15、一个死去的人，竟让人甚至在梦中都能感觉到她的拥抱。——川端康成《千只鹤》
16、是罪孽的话，也许就不会消失，而悲伤则会过去的。——川端康成《千只鹤》
17、你母亲也是一位文雅人……我觉得她在这文雅人活不成的人世间，就像最后的一朵花，凋谢了。——川端康成《千只鹤》
18、这个世界上的每个人都会拥有被爱的一次。——川端康成《千只鹤》
19、之所以憧憬，是因为那些人曾经也是一帮罪人。——川端康成《千只鹤》
20、死亡是拒绝一切理解的。——川端康成《千只鹤》
21、这不是弄脏悲伤的泪珠，而是洗刷悲伤的眼泪——川端康成《千只鹤》
22、小姐腼腆的神色越发浓重，连白皙的长脖颈都浸染红了。也许是为了突出细长脖颈的美，在洋服的领子上有白色的饰物。——川端康成《千只鹤》
23、道德的苛责，才使官能产生病态。——川端康成《千只鹤》
24、云层不太厚，却觅不见晨星的踪迹。天边的浮云隔断，几乎接触到市街的屋顶，一抹淡淡的红色越发深沉了。——川端康成《千只鹤》
25、就是插花，也不是插茶道的花。茶道用具离开茶道那就太凄寂了。——川端康成《千只鹤》
26、对菊治来说，文子已是无与伦比的绝对存在，成为他决定性的命运了。——川端康成《千只鹤》
27、茶具还是需要同别的茶道器具配合起来使用，以求相互辉映，不然就显不出它真正的美来。——川端康成《千只鹤》
28、苦恼一旦过去，就不会留下痕迹吗？”“一旦过去，有时还会令人怀念呢。”——川端康成《千只鹤》
29、死者与活着的人之间，已经不存在什么原谅或不原谅的事了。——川端康成《千只鹤》
30、嫩叶的影子投在小姐身后的纸糊拉门上，使人感到她那艳丽的长袖和服的肩部和袖兜隐约反射出柔光。那头秀发也非常亮丽。（稻村雪子）——川端康成《千只鹤》
31、那色泽宛如褪色的口红，又似枯萎的红玫瑰——并且，当菊治觉得它像沾在什么东西上的陈旧血渍的颜色时，心里就觉得难以置信。他既感到令人作呕的龌龊，同时也感到使人迷迷糊糊的诱惑。——川端康成《千只鹤》
32、死去的人犹如永存在我们心中的东西，珍惜吧。——川端康成《千只鹤》
33、文子就坐的那块石头，下半部看上去还是湿漉漉的。如果那株鲜花盛开的夹竹桃是茂盛的绿叶衬着红花，那就像烈日当空的花，可是它开的是白花，就显得格外凉爽。花簇围绕着文子的身影柔媚地摇曳着。文子身穿洁白棉布服，在翻领和口袋处都用深蓝布镶上一道细边。——川端康成《千只鹤》
34、既然觉得是位不错的小姐，就不该放过呀。像稻村小姐这样的人，恐怕世上独一无二。——川端康成《千只鹤》
35、如果水罐不用在茶道上，就显不出它的灵性来。只随便的插上几枝洋花，太委屈它了。——川端康成《千只鹤》
36、在梦与现实的混沌中，连女儿也卷进来了，最后把性命都搭上……不过，在旁观者看来，这仿佛是一种可怕的报应或是应验的诅咒，是被一张魔性的网给罩住了。——川端康成《千只鹤》
37、洁白和浅红的花色，与志野陶上的釉彩浑然一体，恍如一片朦胧的云雾。——川端康成《千只鹤》
38、菊治正像一个被咒语镇住和坠入麻痹的深渊的人，到了极限，反而感到自己摆脱了那种咒语的束缚和麻痹。犹如已经中毒的人，最后服极量的毒药，反而成了解毒剂而出现奇迹。——川端康成《千只鹤》
39、在观赏名品遗物的过程中，菊治依然感到太田夫人是女性中的最高名品。名品是没有瑕疵的。——川端康成《千只鹤》
40、死了的人是不会强迫活着的人接受道德的。——川端康成《千只鹤》
41、夫人辞世后，菊治夜难成眠，在酒里加了安眠药。尽管如此，还是容易惊醒，梦很多。但不是受噩梦的威胁，而是梦醒之际，不是涌上一种甘美的陶醉感。醒过来后，菊治也是精神恍惚的。——川端康成《千只鹤》
42、不论受到多大的误解，死也不成为她辩解的理由。因为死是拒绝一切理解的。——川端康成《千只鹤》
43、星光在云中闪耀，更显得那颗晨星很大。闪光的边缘仿佛被水濡湿了似的。——川端康成《千只鹤》
44、夫人仿佛并非人世间的女子。甚至令人以为她是人类以前的或是人类最后的女子。——川端康成《千只鹤》
45、男人嘛，使用有过关系的女人是很方便的。——川端康成《千只鹤》
46、死亡就在我们脚下。真可怕啊！虽然明知自己脚下就有死，但是我想不能总被母亲的死俘虏，我曾作过种种努力。——川端康成《千只鹤》
47、与其说昏暗而看不见，毋宁说在黑暗中的记忆里见得更清楚。——川端康成《千只鹤》
48、通红的夕阳，恍如从森林的树梢掠过。森林在晚霞的映衬下，浮现出一片黢黑。——川端康成《千只鹤》
49、一不注意，甚至下意识地觉得自己就是她所爱的父亲，仿佛被导入一种错觉，觉得与这个女人早就很亲密了。——川端康成《千只鹤》
50、能办成的事，不管怎样终究会办成的。——川端康成《千只鹤》
51、死亡就在我们脚下。……一旦成为死者的俘虏，就会觉得自己好像不是这个世间的人似的。——川端康成《千只鹤》
52、当菊治把自己的父亲与文子的母亲看成两只茶碗，就觉得眼前并排着的两个茶碗的姿影，仿佛是两个美丽的灵魂。——川端康成《千只鹤》
53、家母和我天性轻信别人，相信人家也会理解自己。难道这只是一种梦想？只是自己心灵的水镜上反应出来的一种自我写照……——川端康成《千只鹤》
54、虽然继母亲之后，把心移于女儿这种事，在世间并非没有，但是一面陶醉于母亲的拥抱中，另一面却又不知不觉地倾心于其女儿，而自己都还没有察觉，这难道不是真成了魔性的俘虏吗？——川端康成《千只鹤》
川端康成《千只鹤》简介：
《千只鹤》是日本作家川端康成的中篇小说，作品发表于1952年，主要讲述的是一段涉及两代人的畸恋故事，表现了爱与道德的冲突，同时对日式风物与心理的刻画也十分细腻，“字里行间仿佛有洁白的千只鹤在晚霞中翩翩飞舞。”
在川端康成的作品中，《千只鹤》占有重要地位。它不仅是一部获得诺贝尔文学奖的作品，而且从多方面反映了作家创作的独特风格。同时，《千只鹤》也是一部十分复杂、非常容易引起歧义的小说。
1952年，《千只鹤》获得日本艺术院奖。
三谷菊治的父亲是个著名的茶道师匠，他生前与一位叫栗本近子的女人有染，后来又钟情于太田夫人，而且由于后者而疏远了前者，但前者仍出入于三谷家。在三谷先生去世四年之后的一天，在栗本近子举行的一次茶会上，太田夫人与菊治不期而遇，太田夫人思恋她的昔日情人三谷，竟移情于他的儿子菊治，菊治也接受了这一不道德的爱，在圆觉寺附近的一家旅馆过了一夜。后来太田夫人似乎出于负罪感的恐惧而自杀。太田夫人的女儿文子在代母谢罪和以后与菊治的接触中又成为母亲的分身，继续对菊治作了“奉献”。千加子原本要把她的一个女弟子雪子这位纯洁的处女介绍给菊治，后来雪子渺无踪影。最后只有那位左乳上长着巴掌大的黑痣而且长着毛成了中性人的栗本近子仍按原来的生活方式生活下去。