村上春树的《边境近境》收录了他寻访诺门罕战役遗址的游记。即使在多年以后，这本书的封面照片仍然让人震撼。铁骑战车已成废墟，但蓝天还在，草原上野花又会盛开。地平线上一朵浮云，呼应着历史的沉重。
村上春树《边境近境》经典语录
一、年纪越大，对那种幻想的认识越鲜明，我们获取的量相对于我们献出的量就变得越少，而且相对于我们怀有的大量疲惫，我们得到的幻想只是较少的一部分，这好比长期服用的药随着时间的推移而效果渐渐减弱。不过，虽然量比过去少多了，但此前见所未见的那类新的幻想还是有的，只要小心翼翼睁开眼睛，一丝不苟地侧耳倾听，那些幻想至今仍能向我倾诉。在某种情况下，那应该是年轻时的自己所无法看到或及时看到也可能轻易看漏的东西。是的，如纳尔逊所唱：如果除了回忆无歌可唱，我宁愿当卡车司机。悲伤中有美丽，炽热中有平静，贫穷中有某种心情。——村上春树《边境近境》
二、对着桌子，以记下的片言只语为线索，让现场在脑海中复活。一般回国一两个月才能写文章。从经验上讲，采访好像要放这么一段时间才对结果更有利。那时间里，该沉的沉下去，该浮的浮上来，而且只有浮上来的才会水到渠成的连在一起。这样，文章的粗线条就形成了。忘记也是重要的，对于写的东西来说。只是，放置的时间超过一定长度会使忘记的事项增多，大凡事物都是有“火候”的。——村上春树《边境近境》
三、由于政府采取改善印第安人生活设施的政策的关系，道路在这里同样漂亮的令人吃惊，但走在路上的村民形象多少显得不够相称。——村上春树《边境近境》
四、一大早就坐在石头上“吐噜噜”啜食乌冬面，渐渐产生了一种不可思议的心情，心想世人爱怎么想就怎么样想了，管他呢！乌冬面这一食品里，肯定包含着损耗人的知性欲望的某种因素。——村上春树《边境近境》
五、毕竟是五十五年前的战争了，然而就好像刚刚过去几年一样几乎原封不动地零乱铺陈在我的脚下，尽管没有尸体，没有血流。——村上春树《边境近境》
六、所有的锡纳坎坦人对这样的梦都怀有极其强烈的兴趣，在某种情况下，梦不再是个人的梦，而成为整个共同体共有的梦。在那样的场合，巫师便向共同体提出建议，村民们同心协力予以实现。那样的事现在还有，人们戴着卡西欧表，提着收录机走来走去，然而他们至今仍做着作为共同体的梦。——村上春树《边境近境》
七、他们是因为贫穷根本买不起电视才站在那里看的，不过从他们身上感觉不出贫穷的阴影，没有贫穷派生的凄惨、扭曲和自暴自弃。他们就好像坐在那里做着个人的梦，也像是彻底进入了一时性的恍惚状态。——村上春树《边境近境》
八、在这个奇妙的国度，纵然所有机械都呜呼哀哉，所有理想和革命都寿终正寝，车内音响也将因某种奇妙的理由而长生不死！——村上春树《边境近境》
九、相这种东西要迎面正照才行，悄悄躲起来照是卑鄙可耻的。——村上春树《边境近境》
十、我认为最重要的，是要相信在边境已经像这样消失的时代，自己这个人的身上也仍然存在着可以造出边境的场所。而追加确认这样的情思即是旅行，倘若没有这样的终极性认识，纵使跑去天涯海角，恐怕也是发现不了边境的，毕竟是这样的时代。——村上春树《边境近境》
十一、在这些人工制造的热带乐园外面，只有无边无际的“现实”荒野铺展开去。——村上春树《边境近境》
十二、我觉得这是无法抗拒的历史进程——外部的历史终于追上了他们。——村上春树《边境近境》
十三、过去不同，旅途中遭遇困惑就可能一直困惑下去——某种内外交困的心绪总是挥之不去。话虽这么说，当时我旅行得还真不算少。早上睁眼醒来，想去哪里就径直出门，旅行个没完。大概我是在寻求那种“难免困惑”的旅行提供给我的类似幻想的东西。我想我是切实需要那样的东西。——村上春树《边境近境》
十四、旅行这东西在根本上是累人的活计，这是我身经无数旅行后悟得的绝对真理。旅行是累人的，不累人的旅行不是旅行。——村上春树《边境近境》
十五、较之瞭望台瞭望市容，我对观看瞭望台本身更感兴趣。——村上春树《边境近境》
十六、放久失去弹性的乌冬就不成了，若是刚刚摔打出来的生龙活虎的乌冬，淋上酱油，覆以葱花调味，“吐噜吐噜”吃起来，味道禁不住让人拍膝盖叫绝。——村上春树《边境近境》
十七、纵使曾经的现世荣光失去了，纵使西班牙人夺走了祖先的土地，纵使自身长年沦于隶从地位，而且古来的宗教也被强行剥夺了——或者不如说正因如此——住在这里的人们看上去还是没有失去曾经作为精神磁场予以信赖的、深深植根于此的充沛想象力。恐怕正因为它是眼睛看不见的无形之物，所以才超越所有压迫而生生不息。那种强烈的共同体意识使他们拒绝同外部打成一片，使他们历经了近五百年的西班牙人征服，却明确的保存了作为部族的同一性。我觉得那就是他们的“另一种历史”。在这块土地上，时间似乎超越了我们的想象，彷徨着缓缓流淌。——村上春树《边境近境》
十八、名人反正就是喜欢和名人在一起，对他们来说，这好像是最能让人放心的。——村上春树《边境近境》
十九、岛是小岛，但再小的岛也自有其复杂的历史。——村上春树《边境近境》
二十、会在书本上读到什么，会在照片上看到什么，会听到什么，但我若不亲自去那里实际看看就理解不了，心里就不踏实。——村上春树《边境近境》
二十一、我将那疲惫的种种事物作为自然现象默默接纳下来的阶段，才是之于我旅行的本质。——村上春树《边境近境》
二十二、其中确有自由的感觉，那是挣脱“自己”这一立场的自由，挣脱一种职责的自由。挣脱经年累月形成的自我自身的自由，这种自由感包含在肩头背囊的重量之中。——村上春树《边境近境》
二十三、我这个人只能通过开动自己的双腿、运动身体、物理式地粗线条地一一历经这一过程才能前进。——村上春树《边境近境》
二十四、香川县乌冬面馆同其他地方的相比存在着根本性区别。一言以蔽之，即相当“有深度”，感觉甚至像渗入某个美国南方小镇去吃油炸鲶鱼。——村上春树《边境近境》
二十五、越是上年纪，人越是迅速地变得孤独，人皆如此。不过也可能不对，这是因为，在某种意义上，我们的人生只不过是旨在适应孤独的一个连续过程罢了。果真如此，就不该发什么牢骚。说到底，牢骚又向谁发呢？——村上春树《边境近境》
二十六、不如说，这类似于一种病。我们从书架上取出地图翻开，放在桌面上定定地注视。地图是个富有诱惑性的东西，上面铺展的是自己尚未去过的地方。它稳稳地、默默地而又挑衅性地冲着我们。闻所未闻的地名比肩接踵，涉所未涉的大河流淌不息，见所未见的高山连绵不断。不知何故，湖泊和海湾也显得风情万种，连不三不四的沙漠看上去也那么浪漫，那么难得。——村上春树《边境近境》
二十七、道路笔直笔直，直得像托尔斯泰小说中正直的农夫灵魂，让人无法忍受。只要视力足够，可以看到很远很远的地方。——村上春树《边境近境》
二十八、人种间根深蒂固的对立、财富的绝对不均这两个困扰墨西哥的大问题在这里以最显著的形式表现出来。——村上春树《边境近境》
二十九、旅行就是灾难陈列窗，实际上也是在家里玩玩游戏什么的远为稳妥。我们对此心知肚明，然而还是要外出旅行，就好像被看不见的力量拉起衣袖，踉踉跄跄地给扯到悬崖边上，然后回到家里，坐在柔软而熟悉的沙发上，深感还是家里好。——村上春树《边境近境》
三十、我们的悲剧从这时开始慢慢上演，命运的指针一味朝着不顺利的方向摆去。——村上春树《边境近境》
三十一、在“有深度”层次上吃的香川县乌冬有一种实实在在的生活气息。我深切的感到这里的人们是如此这般吃着、如此这般生活着的。同香川人谈起乌冬的时候，简直有一种像谈家庭一员的温情，每一个人都带着关于乌冬的回忆，谈得真诚感人。而这是非常难能可贵的，也正是这样的温情才孕育除了美味。——村上春树《边境近境》
三十二、我也喜欢听音乐，所谓沉默就是必须由墨西哥民谣热烈地填满的未完成的空白。这么着，一如墨西哥所有的白墙都被信息、广告涂抹得满满的，墨西哥的沉默也被欢快的墨西哥民谣填塞得风雨不透。——村上春树《边境近境》
三十三、因为我是旅行者，而旅行者无论哪个地方都要去的。——村上春树《边境近境》
三十四、我一边遥遥地俯视着眼下发着幽光的神户港，一边侧耳倾听，看是否听见遥远往昔的回声。但什么也没传来耳畔。借用保罗·西蒙老歌的歌词来说，听见的惟有沉默的回响。也难怪，毕竟一切都是三十多年的事了。三十多年前的事——是的，有一点我可以明确断言：越是上年纪，人越是迅速地变得孤独，人皆如此。不过也可能不对。这是因为，某种意义上，我们的人生只不过是旨在适应孤独的一个连续过程罢了。果真如此，就不该发什么牢骚。说到底，牢骚又向谁发呢？——村上春树《边境近境》
三十五、很难否定那片平和风景中含有暴力的余韵，我觉得。那暴力性的一部分就潜伏在我脚下，另一部分潜伏于我们自身的内部。一个也是另一个的隐喻，或者二者是可以互换的。它们如做同样梦的一对野兽在那里沉睡。——村上春树《边境近境》
三十六、他们想以自己的眼睛看那个地方、以自己的鼻子和嘴巴吸入那里的空气，以自己的双腿站在那个地面上，以自己的手触摸那里的东西。——村上春树《边境近境》
三十七、很早以前我就想——准确地说是一直梦想——好好花时间驾车横穿美国大陆。问我去那里有什么目的我也没法回答，因为根本没有什么特殊目的，仅仅是一种愿望罢了：从大西洋岸边到太平洋岸边，翻山过河，把美国大陆一气划开！若明快断言“行为本身即是目的”那倒是够潇洒的···——村上春树《边境近境》
三十八、看不见大都市的剪影，看不见太平洋湛蓝的海面，又不是作为什么特殊的东西出来迎接我们，只不过是让人翻过山顶瞧见远处有白色烟雾时心想“原来那就是洛杉矶”罢了。——村上春树《边境近境》
村上春树《边境近境》介绍：
《边境近境》是2011年8月22日上海译文出版社出版发行的图书，作者是村上春树。本书是作者旅游边境近境时有感而发写的一本书。
本书是村上春树的游记，时间为1990-1995年，游历地区有墨西哥、美国、中国以及日本，其中1991年的中国东北之行是他唯一一次的中国旅行，激发了他后来创作其最大规模长篇小说《奇鸟行状录》的灵感，对他的创作生涯意义犹为重大。