我们仨读后感900字一：（930字）
杨绛是钱钟书先生的夫人，是钱瑗女士的母亲，《我们仨》就是她写的他们家的一些故事。在这些故事里，每句话，每个字，都透着浓浓的亲情气息。第一部分《我们俩老了》，只有两页；第二部分《我们仨失散了》用意识流写的梦境，冥冥蒙蒙，虚虚实实，亦幻亦真，我看不太懂，可能是属于“后现代主义”的文学吧。第三部分《我一个人思念我们仨》是着墨的篇幅，娓娓道来的是一个家庭最普通最平凡的一个个日子。
在怀念往日的生活，杨先生的笔触总是平缓的，温暖而洋溢着淡然的味道，像秋天的落叶，像冬日的阳光，那样平静而柔和，即使如“文化大革命”那段岁月，那段扭曲了人的心灵的岁月，在杨绛先生的笔下，只不过对生活变化的一种适应。
整本书的开始是一个“梦”，一个“长达万年的梦”，梦的主要内容是作者与她的家人在一条古栈道上的离离合合、聚聚散散。一开始看的时候，我看不懂她的那个梦是要说明什么，但当我看到后面的内容时，我才明白，这个梦是她们一家在一起走过的最后一段人生路的写照。她注重细节，从生活中的每一件小事下笔，看似零散的点点滴滴，都可以成为她文章中的亮点。而这些点点滴滴，正是我们平时觉得不足挂齿的那些片断，但杨绛却可以把它们串在一起，就像把散落的珍珠串起来，就变成了一条项链。她不直接抒发感情，不直接议论人事、阐述道理，她只是从容地叙述，将那些她家里的小事娓娓道来，变成一篇篇的文章。但就是这样细致的、不动声色的讲述，使读者有了更多理解、想象的空间，她所要表达的主题也在这样的讲述中慢慢地浮上水面。书中没有让人悲痛欲绝的词句，没有让人撕心裂肺的呼喊，然而处处洋溢着思念，对丈夫、对女儿的思念。如今，我们仨只剩下杨绛女士形影孤零，但是活在回忆中，也是如此地甜美。
书中最撼动我的一个细节是在附录I中，杨绛描述钱钟书的“痴气”，说他为了对女儿阿圆用情专一而喃喃地嘀咕不肯再生第二个孩子。我读到这儿心里不禁微微一动，暖意上涌，觉得他们是不是名人，是不是学问家都不重要了，重要的是文字里这份家的恩情，千山万水，万水千山都牵着那一条穿过心底的细线，手握在一起，目光缠在一处，脚步回响着同样的节奏。阳光雨露也好，风雨飘摇也罢，甚至生离死别都不怕，总之是心念爱恨全都攒在一处的一家人。还有什么比这是人生更大的幸福呢？
我们仨读后感900字二：（933字）
快考试了，老师说在期末考试中会考到《我们仨》这本书，所以我马不停蹄的，囫囵吞枣的乱翻一通，终于看完了。说实话我对于这本书是没有多大想法与感触的，仅仅只是三个人的相聚，离别，相思。到了寒假当我再次翻开书，我多了很多感触。
这本书其实是作者对钱钟书、杨绛、钱瑗一家人的亲情回忆，记叙了一个知识精英家庭大半个世纪的家庭故事。这本书分三部分：第一部分《我们俩老了》。第二部分《我们仨失散了》用意识流写的梦境，冥冥蒙蒙，虚虚实实，亦幻亦真。第三部分《我一个人思念我们仨》是着墨的篇幅，娓娓道来的是一个家庭最普通最平凡的一个个日子在怀念往日的生活。
杨女士的笔触是平缓的，温暖而洋溢着淡然的味道，像秋天的落叶，像冬日的阳光，那样平静而柔和，即使如“文化大革命”那段岁月，那段扭曲了人的心灵的岁月，在杨绛先生的笔下，只不过对生活变化的一种适应。对于“文革”的态度，作者小心的绕过去了，让我都怀疑钱钟书先生在文革中的待遇是不是如别的知识分子一样命运多粲？书中没有让人悲痛欲绝的词句，没有让人撕心裂肺的呼喊，然而处处洋溢着思念，对丈夫和女儿的思念。如今，我们仨只剩下杨绛女士形影孤零，阴阳相隔，但是活在回忆中，也是如此地甜美。那种经过岁月沧桑的洗礼，一种大爱无言，荣辱不惊的情怀也许是支撑着杨绛女士的精神力量吧。
几十年的风雨路程，他们相濡以沫，特别是钱瑗先去后，对于杨绛女士这样的打击，她挺了过去，专做学问的人来说，他们的生活起居更是简单、不容易了。所有经历过的悲欢离合，大起大落，在作者眼里是一种淡定自然，如鱼在水，冷暖自知了。在读者那里却常常禁不住感慨万千、长叹不已……
对于《我们仨》，我也重新认识了钱钟书先生，看到了大作家也有笨拙、调皮的一面。也看到了不管是多么有才学的人也要似平常人一样过着柴米油盐的生活。但是我又看到了他们和常人不同之处，就是那一份无论面对任何困难都能以平常心面对的超然心态。这恐怕就是能够专心做学问的根由吧。读了这些文字，这种超然心态便了然于心底，深感名利不过是过眼云烟。
书中最后说：“我清醒地看到以前当作“我们家”的寓所，只是旅途上的客栈而已，家在哪里，我不知道，我还在寻觅归途。”路在何方，家在何处？我想杨绛先生在这寻寻觅觅中永远怀着我们仨这份曾经的幸福。
我们仨读后感900字三：（992字）
我今天看了些在当当买的那本《短篇小说写作指南》，虽然对小说有其固定的模式和创作手法持有一种回避的意思，但至少对这本书中所讲述的一些基本常识还是欣然领教而后快，从某种意义上也打破了我个人的一些认识上的桎梏，把我引向了一个较为透明的方向。尤其对书中一篇菲茨杰拉德的文章《老实话说不得》由衷地仰慕，不过现在对几年前读《了不起的盖茨比》《夜色温柔》已没有什么印象了，但此人还是颇让我喜欢的。那个这个说的大意就是小说的写作过程就是不断编织谎言，制造一个又一个不可解决的难题，不惜血本地夸大其词，即使在难题无法解决的情况下，可以让情节无以复加地更加严重下去，也就是不断添加“复杂因素”。在我看来，无非就是折腾，怎么新奇怎么异乎常理就怎么折腾，最妙的就是让主人公死去活来痛不欲生，什么刀山火海都经历一遍才好，什么荒诞离奇都过目一下才好，借此攫住读者的眼球和情感波动。
对了，昨天忘了说看完杨绛《我们仨》的读后感，这个要说说。呵呵。显而易见，杨奶奶是很牛的！以前在我眼里，和钱老爷子成夫妻的人当然不会差到哪去，但我却有些偏见地拒绝读其文字，不过以前看的《堂吉诃德》好像也就是她的译本。其实我昨天之所以先翻了杨奶奶的书看，是为了到时候和你好有所交流呢，有点奇怪你怎么对她有些着迷，没想到我现在也彻底拜服了。酣畅地读完之后，觉得这个年龄读还算比较合时宜，幸好在十几岁的时候没有去读，不然杨奶奶有些老态龙钟的文字会让我一下子老却不少的。《我们仨》叙述着浓浓的思念和积重难返的离别，“……送一程，说一声再见，又能见到一面。离别拉得长，是增加痛苦还是减少痛苦呢？我算不清。但是我陪他走得愈远，愈怕从此不见。”当我读到第二部的这段话的时候，我几乎确定它一定就是全书的精气所在了，随即还做了标记。（亲爱的，原谅我在书上动笔，这是我的一个坏习惯，想到你是要付钱的，我就做了小小的标记，呵呵，我自己经常在书书唰唰的画几扛子。）第二部讲的是梦魇般的离别情景，杨奶奶看似漫不经心地情节讲述尽显张力，无限温婉，无比精巧，也一笔一划道尽离别愁绪。第三部是纪实性的文字，讲述杨奶奶和钱老爷子相识相恋相知相惜的款款岁月，以及和他们的女儿之间的人伦情愫，平凡而有味，缓慢而轻逝，最后钱老爷子和女儿先后离世，留下了一个孤独的她独自思念“我们仨”。这是一部经历岁月磨洗的真情之书。
亲爱的，人生如梦，愿我们携手如彼，一起领略风华，感受沧桑！