铁皮鼓读后感2000字一：（2107字）
天气闷热，太阳不算太大。去保罗的口袋。我想聊聊刚刚看完的铁皮鼓。
给我开门的是一位陌生姑娘，后来知道是柚子。我问T在不在，她指指厕所，但其实他在里面沙发面对电脑，正在写作什么稿子，交的。
铁皮鼓他最喜欢的作品之一，是他深受启发开始阅读之路的作品。而且，其中的魔幻成分，跟他的风格是有交集的，是否正是因此，他深受影响？我对铁皮鼓如此宏大的架构感到好奇，像是先勾勒几笔，然后在细节里面，用不算细致，却是随意的挥舞，将线条、色彩涂抹上去，等退后几步再看，哇，成了！T说了一个词，设定，这个词对我有些陌生，不知什么意思，但听起来跟谈架构差不多。“所以长篇写起来非常难，他那时才三十岁不到...”
除了架构，还有些隐隐约约的东西，却捕捉不到，直到后来已经换了好几个话题了以后。对，是他的叙事视角。
我、奥斯卡，虽然是一个人，但叙事者有时候又跳出来，变成一个旁观的我，看着奥斯卡在行动、思考。“对，他的多视角叙事非常有意思。这点在福克纳那里也特别牛，那本《我弥留之际》你看过吧。”
可我还是觉得他们的多角度叙事仍然不同。哪儿不同？不知道，下面这段应当是在回去之后才意识到的。
很有可能他在模拟一个精神病人的思维，那是一个疯狂的大脑、偏执。很难说，他出生时不可思议的感知、假想的父亲、假想的儿子，包括他自己认为刻意为之的侏儒症状。从另一种客观的角度，也许都可以解释，并非魔幻的作品，而是心理作品，对一个精神病人来说，他的世界可不有点魔幻吗。他的侏儒身材，只是表兄妹合体之后的产物。他妈妈因为肚子里的孩子，担心仍然会不正常，打算自行堕胎却死了。这么看似乎完全合理了，那些看起来很荒谬的情节，可跳出来从常人角度看，哦，原来是一个侏儒傻小子的幻想。对啊，如果我能够模拟一个疯子的思维，去看待这个世界，想必那也会成为一部杰作。因为疯子也在反抗斗争，可是他的斗争跟常人不同，却更加新奇，甚至更加诡异。可谁知道格拉斯是怎么想的？正如我们随后谈起（不是因为这），他不会告诉你他怎么想的。那种告诉别人自己心中想法的作家，不算好作家。他们相对于表现“美”，更愿意挖掘“真”。美，是一种判断，而真是一种发现。美是一种批判，而真却只是一种真实存在。
“一个杯子放在桌子上”，这表达一种事实。而，“一个杯子坚定不移地屹立在桌子上”，这试图传递作者认为的“美”（坚毅）。反而，已经落入下乘。
可是何谓真实？真实岂非也会是虚幻？
再后来，人多了，口袋的三位老板，还有义工柚子都围起来，开启了一个解梦的话题...梦有没有颜色，大唐说梦是黑白的，他哥哥非常肯定地跟他说的，柚子说自己的梦绝对是彩色的，我说梦没有颜色。刚开了个头，敲门声响起，是红人老吕来了。他坐定，气都不用喘听到这个话题说。
梦当然是有颜色的。
不一定是梦本身的颜色啊，很可能是因为后面回忆的时候再加上去的呢？
哎，这么说也是有一定道理的。
柚子坚持自己的观点，彩色的。因为做梦的时候，你能判断这块的大脑皮层活动，那另一块的大脑为什么不能活动呢？嗅觉…
这也有道理。我想起来，其实人做梦时候会说梦话，显然，做梦的时候掌管语言的那块大脑仍会活动，那么，为什么视觉那块不活动呢？可是，转念又觉得不对，嗅觉，我想起嗅觉更多引发是一种记忆，神经和记忆仍然不同。视觉是怎么产生的？视觉是通过视觉神经刺激大脑，让大脑觉得那是一种颜色，做梦的时候，眼睛闭着，根本用不上视觉神经，并不会刺激那块大脑，而梦里所有你觉得颜色，只是你记忆里调出来的印象而已。也许某种颜色对你来说代表某种印象，比如热情、恐惧...
不，柚子否认，我梦里的场景就是跟日常看到的一样，彩色的。
那只是一种回忆。
你要这么怀疑就没底了，老吕说，因为如果你说梦的颜色只是人醒来的一种回忆，那也可以怀疑梦究竟是否存在了，是不是也是人醒来以后自己大脑加工的，其实根本就没有做梦？
这个…他说的让我哑口无言，这么说也是…
其他人还在说着，我记忆里的梦都是彩色的…记忆并不可靠啊…记忆怎么不可靠？…记忆当然不可靠，你没看过记忆碎片吗？…记忆碎片是什么？老吕这个问题转移了上一个问题，不了了之。
可所谓真实，却越来越虚无，无法证实那些我们看到真实的东西，确实是真实存在的，或者仅仅是我们记忆加工的呢？
那样的怀疑、探究无休止，无证明，无果。属于到了另一个范畴。而在文学中，挖掘真实，也许并非是得到真实这个结果，而是在于挖掘的过程。很久以前，当一位文学家试图探究人心里面稍稍真实的想法，已经不得了，一种大突破。而那种想法在如今看来，已经是小儿科，而我们如今挖掘的真实，在未来也许仍然被视为小儿科，变成一种常识。真实，仍然需要在一个时代来看，当一部作品，暴露出令人惊讶的真实，让人觉得，“啊，确实，确实是这样的，他竟然用这种角度表现出来。“，那种”真实“也许是阴暗、淫荡、罪恶或者是无聊，可他让人惊奇。所以，它不能陷入当时时代，却也不能过于超出时代（否则无人能够认识）。
格拉斯就像想表达什么，也许并不重要了。如果他已经在文中显露地表达什么，那将不够伟大。他选择用这种手法去表达一个不知道是真是假的故事。就像t昨天引用乔伊斯一次自己的话——我这部作品可以够后面几十年的研究。他们，就是以玩弄我们为乐。
铁皮鼓读后感2000字二：（1981字）
这本书写什么？写一个傻子。《尘埃落定》也写傻子，那是个傻子加先知；莎士比亚写了若干傻子，统统是傻子加智者；《喧哗与骚动》也有个赫赫有名的傻子，傻到没个性，读者很难“角色代入”；《狂人日记》的傻子，则完全是作者的传声筒。《铁皮鼓》的傻子怎么样呢？那是个非常合我心意的傻子，几乎和《尘埃落定》的傻子一般钟爱。奥斯卡，侏儒，铁皮鼓手，是个傻子加撒旦。
君特·格拉斯长于大战期间，同期涌现的文学大师非常多。奇怪的是，《铁皮鼓》没有历史的“现场感”。最近也在读埃利亚斯·卡内蒂的三卷本自传，有所比较。这位用德语写作的欧洲作家，同样生于20世纪初。大战开始时，卡内蒂还是孩子，有个强大的保护者——母亲。他回忆中的战争，没有战火，没有死亡。卡内蒂只关注自我，精妙而不厌其烦地将自己层层剥开（这才是真正的“剥洋葱”）。然而，这个紧紧围绕“自我”的小世界，不断吸附周围事物，不断扩大，使一切随之旋转。这种磁力和能力，给所有喋喋不休的私密叙述，赋予了宏大意义。有人说卡内蒂的自传，虚构多多，那又如何，至少战争爆发时，他那厢勾勒几位身边的平常人，我这厢立即闻到了销烟。《铁皮鼓》的奥斯卡也经历战争，君特·格拉斯替他枚举数据史料，描述死人、伤人、在战争中失去孩子的人，甚至让奥斯卡亲历波兰邮局保卫战。但作为读者的我，仍没有“现场感”。我——作为读者，被禁锢在奥斯卡3岁的身体里了。这不是叙述方式的问题，《尘埃落定》也傻子视角，但有历史现场感；《大师与玛格丽特》也夸张荒诞，也有历史现场感——甚至有着作者布尔加科夫的血与肉。
相比之下，俄国人写作像在掏心掏肺，想想陀斯妥耶夫斯基，想想帕尔捷斯纳克。读《日瓦戈医生》时，我不仅看见战争，还在亲历战争。而德国人君特·格拉斯——擅于运用匠心的、知识分子写作的君特·格拉斯，却是那么不动声色。我看不到血，听不到炮火，感知不到奥斯卡的身外在发生什么，只有那个声音——平静、冷酷、乖戾的，是奥斯卡也是格拉斯的声音，顺着一条平缓的甬道上升。这种写作风格，正是我想象的制造“纳粹事件”的君特·格拉斯可能的风格。但在《铁皮鼓》面前，“纳粹事件”一点不重要。因为君特·格拉斯本人如何，一点不重要。重要的是，他塑造了小奥斯卡！
这部作品中，战争不是主角，而是背景。真正的主题是人类灵魂的一次漫游。像典型的欧洲知识分子写作那样，这部层次丰富的作品，离不开希腊和希伯来两大传统，有神话原型如弑父，也有上帝与撒旦。事实上，撒旦是奥斯卡的一部分，奥斯卡是撒旦的一部分。格拉斯帮助我们理解撒旦。在此意义上，这部作品比绝大多数战争写实小说来得伟大，它接近了战争的本质——恶。
作家需要发现、探索、理解恶。他首先要看到自己的恶。恶应该是文学的重要主题，但长久以来它不是。恶是有罪的，不该的。所以被忽略，摒弃。文学史出现萨德这号人物，完全是压抑过久的大爆发。只有正视恶，才能更好地理解善。我想，这是《铁皮鼓》的伟大。
君特·格拉斯是我迄今最喜爱的知识分子作家。我对那帮“新寓言”的知识分子，没有太大感觉。法国人，喜欢玩精妙。可惜无论法国人的精妙，还是日本人的暧昧，我都感觉不强烈。我需要的是当头一棒，让我震撼与晕眩。力量感，是我个人评价作家的重要标准。俄国作家、美国作家，总体而言力量感强。前者的力量来源偏重于精神，后者偏重于现实。中国作家中，北方作家的力量感比南方的强（想想莫言和余华的作品差别）。回到“知识分子写作”，几年前，《玫瑰之名》让我对这个词倒尽胃口（依据上述，该作品力量感为零）。我一边阅读一边疑惑：《玫瑰之名》作为一部文学作品，意义何在？不能带给我任何感动、震撼和启迪。如若一些捧臭脚的知道分子说的那样，这是一部“引人入胜的侦探小说”，我真想把书中的大段理论以及更为大段的注释剪下来，叠起来，戳到他们面前，让他们摸着心口说说，这么一堆聱牙诘屈的东西，是否真对“引人入胜”一词没有致命杀伤。如果知道分子们捧起另一只臭脚，说该书阐释了某种关于亚里士多德的理论，因此它比只知夺人眼球的侦探小说深刻许多。那我倒想问：为何不直接读论文，岂不更深刻清晰、节约时间？最终，我意识到了，《玫瑰之名》——以及其他可以想见的艾科制造——被写出来的唯一意义，就在于展示作者风采：这位学者小说家拥有相当的知识，掌握相当的写作技巧。至少，他比侦探小说作家深刻，比哲学论文作者会写小说。这种穷凶极恶的知识炫耀，让我想起北京话的一个词：提人。指提及各路要人，并作熟稔状。事实上，提人不能使提人者本身成为要人，就像炫耀知识的小说家，不能使作品本身具备知识或者成为好小说。我曾被迷惑过，但越来越认识到：知识不是用来炫耀，而是用来帮助认清世界的。
最后，扯一下另一位知识分子作家米兰·昆德拉。我曾将他贬至一无是处。但这有感情色彩。就像初恋，开始期望得完美，结束未免失望得惨烈。米兰·昆德拉，就是我的文学初恋。