蝴蝶梦读后感1500字一：（1698字）
矛盾继续深入，当几乎崩溃的我，听到德温特亲口告知，他杀死了吕蓓卡时，我居然卸下了加在心灵上的重重的枷锁，变得异乎寻常的轻松。在爱情面前，女人的感性总是超越常规行为、超越理性的。这所有的都基于一个原因——德温特原来从来没有爱过吕蓓卡，这个结果对我的冲击是大于一切的，包括德温特杀死吕蓓卡这件事实本身。一旦得出这个结论，我骨子里一直潜藏的自信还有勇敢都迅速复舒，我在一刹那变得坚强而有主见，甚至立即着手帮忙规划德温特将后可能遇到的司法环节。
随着传讯的结束，吕蓓卡骨灰的下葬，我与德温特，这对有着四个月夫妻之实的，一直彼此深爱着的夫妻终于真正从心灵深处融汇在一起，我们的利益变得休戚相关，德温特灾难的排除也是我幸福的所在。我们带着对往后生活的热切向往，彼此金城永固地筑起一道外人无法进犯的心墙。而经历了这场打击的德温特，亲眼看到了我对他坚定不移的保护和爱慕后，内心不为人知的触角终于解冻，他开始试着放松，把我真正当做一个能为他分忧解愁，至少是荣辱与共的伴侣来看待，随着他对我坦呈杀死吕蓓卡的事实，他已经把他的生命交付在我手上了。这份重托远远不仅仅是爱情的全部含义，更兼而有诚挚的诺许。
文章对我的比较公正的评价是从流氓费弗尔嘴中流出的，自从进入曼陀丽，我从来不在乎别人的眼光，我就是按照自己的方式走自己的路，我一心所想就是德温特和我自己，别人的意见、建议、甚至闲言碎语或者会突然间闯入我脑海，但都不会在我的脑海中形成主导的强势的力量诱使我做出更改。我正在无意识却很顺理成章地一步一步把吕蓓卡从仆人们、朋友们内心深处连根拨掉，而重新树立起一个温良、谦恭、甚至有几分腼腆，但大是大非面前决不会妥协的女主人形象。
人的善良总是没有错的，不论你一生中在哪一次小小的事件中施行了善举，总会在另一个时间另一个地方得到回报，虽然你从来不会因为回报才去善行。我和贝恩——一个别人根本不屑理会的弱智儿用非常和蔼的态度讲过话，并给过他一些看上去很不起眼的小物件，但在关键时刻，这个人人都以为是弱智儿的人，却为了这点在我看来微不足道的友善保护了我和德温特，仅仅是好感。人与人之间的好感与友善不需要太多的言行举止，或许只是一句话，一个眼神，一个微笑就足够了，连弱智的人都可以很清晰地明辩，什么才是真正的友好。在这一点上，尽管我们，我和德温特都为这件谋杀案撒了谎，但是一对不作恶的夫妻却得到了平素行为的回报，而那个费弗尔，素常无赖的费弗尔，即使是说真话，也驳不到一丝好感。这就是做一个有德行人和没有德行人面临危难时截然不同的结果，上天有时候会偏心于行善者，我们一定要相信这一点。
作者在塑造我们的爱情时，一直给人以平平淡淡的感觉，直到事件真相的沉没，和被制造的假象浮出水面，这种爱情才以包容一切世间美好情感的全能性烘托出来，这个爱情很理所当然地掩盖了前面所有塑造的不足，以一种利益与共的形象成为一种牢不可破的另类“结盟”。
曼陀丽被人为地烧毁了，作者并没有愚蠢地交待是谁烧毁了曼陀丽。小说最后一章中女管家丹弗斯的神秘离开就是一个悬念，吕蓓卡，这只频频出现在我现实与梦境中的邪恶之蝶，用她自己无处不在的控制力，在她死后的一年零两个多月的时间里，长久地左右着生活在曼陀丽里的每个人，甚至包括杰斯珀——一只小笨狗。但是，吕蓓卡能控制的也仅只曼陀丽，随着这一把看似毁灭的大火，蝴蝶已经彻底固封于我的梦中，也彻底焚毁在我与德温特的记忆中了。我需要不是一个恶梦般飞舞着血色蝴蝶的曼陀丽，无论它多么豪华，多么阔气和醒目，对于一个一无所有的小女人来说，我需要的仅只一个全新的丈夫，他必须能够给我爱情、信任，并与我相濡以沫、生死与共！
《蝴蝶梦》有着明显有别于其他小说的技巧，那就是，所有人物的个性都是通过“我”这个实体的想像来丰满起来的。一般人们写小说，除却主角我外，其他任何衬托的角色都是通过事件来丰满，通过他的言谈举止和别人对他的评价来足渐填充起来的，但是，《蝴蝶梦》一切都基于一种“想像”，我想像着任何一个人在面对不同事件时不同的神情举止。这种想像看似凭空而虚无，事实上注入了我赋于它的灵魂性的东西。这种技巧很难模仿，也正是本书成功的最大优势之一。
蝴蝶梦读后感1500字二：（1535字）
读《蝴蝶梦》总让我联想起一度传唱很广的《新鸳鸯蝴蝶梦》：
由来只为新人笑，有谁听到旧人哭。
爱情两个字，好辛苦。
是要问一个明白，还是要装作糊涂。
知多知少难知足！
只不过，在这个故事中，作为新人的“我”却无法笑，而作为旧人的吕蓓卡也并没有哭。
《蝴蝶梦》是英国女作家达夫妮·杜穆里埃的成名作，发表于1938年。
故事中的“我”是一名真诚而又带着几分幼稚的青年女子，是贵夫人范·霍珀夫人的“伴侣”（实质是侍女之类的人）。“我”充满了同情心。一个名叫布莱兹的女裁缝因范·霍珀夫人在她那里做了三件上衣，想给“我”一百法郎表示感谢，“‘我’涨红了脸，窘态毕露，说什么也不肯收钱。”因为“我”能够想象到她“生肺病的儿子也许就躺在她身旁的沙发上，且益憔悴下去。我甚至想象出女裁缝如何眯缝着干涩的眼睛，穿针引线”。（第四章）
然而，对爱情的憧憬又是一切青年女子不可避免的冲动。当遇到差不多可以做“我”父亲的迈克西姆（迈克斯·德温特）时，恋爱的冲动，很快让两人走到一起，并作为新婚燕尔回到美丽曼陀丽庄园。却总是生活在迈克西姆已故夫人吕蓓卡的阴影中。
吕蓓卡作为已去死的人，在小说中始终没有出现，但又始终是无处不在，甚至连她那条心爱的狗杰斯珀都时时在提醒着吕蓓卡的曾经存在。“它用鼻子嗅了一阵，发觉我不是它等待的那个人，于是就咕噜了一声，把头转开，又盯着炉火出神去了”（第八章），也就更别说吕蓓卡曾经用过的雨衣、曾经生活过的房间了。生活在吕蓓卡阴影中的“我”是痛苦的。为了走出这片阴影，“我”作了努力，却始终未能成功。直到在一个大雾天，有一条船在曼陀丽附近海域触礁，从而引出藏着吕蓓卡尸体的那条沉船，最终发现由于忍受不了吕蓓卡荒淫无耻的生活，而致使迈克西姆开枪杀死吕蓓卡，并伪装成吕蓓卡出海发生事故的真相。
对于吕蓓卡这种贵夫人放浪形骸的腐化生活，悠悠是憎恶的。她主张“男女之间的情爱是场游戏……找男人，那是因为觉得好玩！”（第二十四章）这样的观点无疑是荒唐透顶的。当悠悠看到她的情人费弗尔企图以“迈克西姆杀死吕蓓卡”为由，向迈克西姆敲诈勒索，无耻地讹诈“两三千镑一年的进款”时（第二十三章），悠悠真想呕心得吐出来，悠悠真正地替吕蓓卡感到悲哀。一个要求别人“把妻子拿出来与人共享”、信奉“面目姣好的娘儿们可不比一个汽车轮胎，俏娘儿们不会用就成了旧货。你越是跟她相好，她就变得越加妩媚动人”的无耻之徒，一个嗜好赌如命的家伙，又有什么值得喜欢的。从费弗尔的身上，我们可以看到吕蓓卡无疑也是一丘之貉，看到她们或他们这些宝贵人士，在衣食无忧之后，对性的畸形的、变态的追求。
即便如此，悠悠认为，迈克西姆也无权杀死吕蓓卡。
也许是为了替迈克西姆开脱，作者安排吕蓓卡生晚期癌症，并向迈克西姆撒谎说怀了情人的孩子，以此要挟继承曼陀丽庄园，以激怒迈克西姆开枪，以求早日摆脱病痛折磨。然而，这并不能成为迈克西姆不获罪的理由，对迈克西姆不判刑是不对的，吕蓓卡毕竟是他开枪杀死的。在情与法之间，感情不能为犯罪者开脱。
倒是作为吕蓓卡忠实仆人的丹弗斯太太，却多少让人有些同情。在丹弗斯的眼里，德温特太太只能是吕蓓卡，其他任何人都无法替代。“我”的到来，无疑让她感到万分的不如意、不习惯。于是想方设法地想让迈克西姆，让庄园内的所有人，受到吕蓓卡阴魂的折磨，最终在看到自己的一切努力失败之后，就放火烧了曼陀丽庄园，自己也随之葬身火海。
对于丹弗斯太太的执着、忠诚，悠悠倒是认为着实不易。
悠悠觉得，小说写得很有看头，曲折动人，悬念不断，丝丝入扣，层层推进，简洁精练，又能引人入胜，全无拖沓松垮之痕迹。小说创造的手法也是如此成熟，“我”与吕蓓卡，一个明，一个暗，一个虚，一个实，交错着推进，吸引着读者，感动着读者。无怪乎自小说问世以来，风靡一时。