挪威的森林读后感1500字一：（1589字）
从我读《挪威森林》到今天写读后感已经很久了，我已经忘了书中提到的一些人物的名字，也忘了村上是如何描写自然的美景的，但是我记得大致的情节。读完这本书之后我又专门抽出时间将甲壳虫乐队演奏的《挪威的森林》和伍佰演唱的《挪威的森林》听了数遍。记得渡边君就是在机场听到《挪威的森林》这支曲并回忆起他年轻时的经历的。
人都有一种怀旧的心理，尤其是在他失落的时候。一个人经历了许多人事的变迁，心态上应该是比较平和的，而最让人难忘的恰恰是年轻时的情，一首熟悉的歌曲会令我们想起当年喜欢过的男孩(女孩)的模样，一幅相同的场景也会让我们记起当年的故事。不管是怎样一个人，成功的或不成功的，男人或女人在他(她)的心底深处总是铭记着一段往事。
所以如果我没记错的话，小说中的开头并没有详细的交代渡边现在的生活情况，仅仅因为那感伤的曲调令他想起了往事。对于全文，我在印象中主要把问题归成了3点：
1、小说中绝大部分内容写的是渡边上高中的事情。一个高中生的忧郁和孤独却用性的方式来缓解，我不认为是件好事。我认为生理的宣泄只能缓解暂时的困惑，却不能彻底摆脱掉抑郁，反而会养成依赖。如同不能忍受疼痛的人用毒品来减轻疼痛一般，并不能从根本上来解决。记得当年歌德写《少年维特之烦恼》之后，有很多的年轻人向维特学习选择自杀。看来文学的导向作用是不可低估的，那么我们的文学评论者在极力抬高这部作品的价值的时候有没有考虑过它有可能会引起的负面效果？
2、渡边是不是好学生当然没有固定的评价标准，但是一个被父母辛辛苦苦送出家门去读书的学生心思却不放在学习上，那他还不如直接告诉他的父母再不要浪费他们的血汗钱了。所以从这点来看渡边的苦闷极不成熟，完全是一种青春期综合症了。
3、有人认为：当一个人对现实社会感到恐惧而无法逃避的时候只有选择死亡。直是这样做的。当然渡边不是这样做的，他选择出去流浪一个月，这是逃避。可后来又回来了，这却不是逃避。这也正是我们大都数人的生活经历。
其实我们每个人何尝不是一个路人呢？我以路人的眼光来看渡边，反之亦然。人与人完全默契与沟通简直如同天方夜谭。我们应该怎样去评价一部文学作品呢？如果人人都叫好是不是真的完美无缺呢？我认为人性的完美就在于它的真实：优点，缺点；健全，残缺；理智，感性；清醒，糊涂；等等等等。
所以我看到的是一个真实的渡边。因为年轻，所以忧愁。
每一部文学作品都或多或少的对社会与时代有所反映。六十年代的日本的具体情况我不了解，但是我想渡边之所以有如此的苦闷与孤独一定与大时代背景分不开的。社会的低迷状态自然使得人颓废。我不能理解渡边那时的行为，这恐怕就是所谓的时代与时代间的代沟吧！
对《挪威森林》一书我没有要求大家接受我的观点，就如同你不能强求我接受你们的观点一样，知人论世或者论世知人同样重要，压滤机滤布正如马克思所说：人是一切社会关系的总和。人不可能脱离社会独立存在，所以人的思想与行为必然受到时代的影响，那么渡边的失落与颓废就有了它存在的理由与合理性。
“一千个读者就有一千个哈姆雷特。”一直以来有一个问题困扰着我，那就是：到底是谁让这本小说浮出水面并如阳光下的水晶一般璀璨着？如果说真是村上自己的实力的话，我想很多文学好者应该知道很多的大师们他们的作品一开始是无人问津的，比如毕加索，卡夫卡，司汤达，等等，因为某个知名的评论家发现了这些金并使之袒露与尘土之外，然后众人发现了这块金。看来伯乐就显得相当重要了。
我们知道一部文学作品的传世滤布，作者、读者、评论缺一不可。如果说作家的文本如鹰的话，那么读者与评论者就是鹰的两翼，只有三者够强劲才能飞得更高更远，所以我们的评论家在评价《挪威的森林》的话是否全面，这是一个问题，至少我没有看到有关这本书的不好的评价，可能是我见识短浅吧，但是我愿意看到更多的人就此发表意见。你喜欢而我不喜欢，你不能因此指责我浅薄，各抒己见百花齐放才会满园春色。
挪威的森林读后感1500字二：（1472字）
以前一直听说村上春树的大名，还以为他就是和韩寒，郭敬明等一样的一位少年作家，等到真正拜读他的得意之作《挪威的森林》时，才知他已是一位年过6旬的老人。这本囊括了日本所有的文学奖项，在日本销售了700多万册，现已被译成多种文字在世界流行的《挪威的森林》，在上星期拜读之后，一点小小的个人看法：
（转载）在看的过程中，只觉得此书写的很一般，当时就是不明白如此普通的书，为何能够如此受欢迎。于是我查看了此书作者出书的年龄，见此书是在作者38岁的时候写出的，在想想此书在我国最初流行的年代，觉得此书不过是在特别的年代迎合特别人群口味的一本书而已。
在读此书的过程中以及读完此书后，都有一个感觉：笼罩着一种淡淡的忧郁。
书中描述的人也基本都是性格上有缺陷或者有精神疾病的人，至于有什么精神疾病或者性格上的缺陷具体体现在什么地方，作者没有描述出来，但能感觉到，作者意在强调她们的缺陷，或者说，作者是想表现几个主人公的精神疾病问题的，但没有把实质体现出来，只是苍白的表现了主人公的不正常性，具体不正常体现在哪里？为什么有如此的不正常？这些作者没有描述到位，没体现出来这种重点来。
木月的死写的很奇怪，很突然，即使后来知道他是因精神疾病而死，但也只是作者提到了是因为精神疾病自杀了，让人摸不着头脑，就如同一篇只有结论的议论文，只有结论，没有论证和论据。
直子的疾病也一样，作者描写的很不到位，只是说她不正常，又生硬的加了一些她如何不正常的表现，但总让人读的很别扭，别扭在于作者所表现的直子的疾病表现与疾病导致的后果之间很脱节，没有一种自然的过度，不协调。
书中充斥了大量的性描写（甚至有些日本式的变态），而且用的是一种阅尽铅华后的略带回忆、忧郁、平静的口气的叙述。我想，这是本书的最大卖点。作者在写此书的时候已经38岁了，用38岁的人生高度去叙述20岁时候的往事，而38这个年龄，本身步入人生的成熟阶段，但这种成熟还与逝去的青春年华有很强的精神联系，同时又超越了那种青春的迷茫和激情，于是，有了《挪》书通篇的恍若隔世感、隔离感。仿佛一个人在舞台下静静的观看着曾经自己很熟悉的往事，即熟悉又遥远。
而我国的读者，在90年代读到这本书的时候，当时的读者群都成长社会发展的关键转型期，一方面身上沉淀着父辈或主流文化的保守烙印，主要是禁欲主义的烙印，另一方面，面临社会的大发展大繁荣后，精神追求的改变，对禁欲主义的排斥。而日本比我国先进，村上春树所描述的20岁的大学时代，虽已距今好多年，但小说主人公当时生活状况与我国读者群之间有很强的相似性和精神联系，某种程度上，写出了很多读者的心声，特别是性方面。尤其是村上春树用一种回忆式的、淡然的、举重若轻的风格来进行描写，这就更强化了这本书对特定读者的吸引力，因为很多读者会认为颓废的性事是不正常的与不被社会接受的，因而有一种不光彩感、或者说是罪恶感，而村上春树的淡然、平静与举重若轻，某种程度上对我国读者有种安慰剂的作用，让很多读者有了冲破禁欲后的安全感。
还有绿子、永泽等人物，都是社会转型期的一类典型人物，一类特立独行的、叛逆的带有偶像性质人物，与现实中的读者同样有很强的相似性与很强的精神联系，写出了社会转型期，我国社会特定读者群叛逆的心声，写出了很多读者心中真正想做的那类人的样子，某种程度上，也增强了小说的吸引力。
总的来说，故事平缓舒雅的、略带感伤、但觉无感人至深。远没有想象中和其它书评中的那样经典，那样的扣人心弦。难道是我们有如此不同的时代背景？难道是我们离那个年代太久远？总之，有些失望，枉用了《挪威的森林》这么好听的名字。
挪威的森林读后感1500字三：（1485字）
午后的阳光斜斜的照进来，就在那温暖的光晕里，我在村上春树营造的凄美中久久不能自拔。
今年暑假，在英才班的阅读书目里又一次看到了《挪威的森林》。于是，突然很想再一次一睹为快。说起来，现在被新人类奉为经典的《挪威的森林》，不过是一段青春期的恋情，里面有甜蜜，有苦涩，有困惑也有没有缘由的寂寞。仔细想想，其实都逃不过让人心动的俗套氛围。可是它还是感动了我。
应该说，村上春树不是一个擅长讲故事的作家。综观他的小说，缺乏流行小说的紧凑情节，没有大悲大喜的人物刻画，也没有大删大合的细节。所以有很多人不喜欢他的作品，觉得读不下去。可反过来看，这样一部缺乏流行因素的作品可以流行日本甚至中国，更体现出它的非一般性的阅读价值。
作为一个生活在60年代的人，村上春树将那一代无因的反叛、莫名的落寞用近似白描的手法展现，并打碎了所有人的眼镜，原来小说可以这么写！他真实再现了年轻人的态度，用大段大段的心理描写，对话描写，就是不用情节描写。
《挪威的森林》内容很简单：主人公渡边的好友死于意外，他喜欢上了好友的女友——直子。直子因心理抑郁住进医院，在此期间，渡边同时和直子以及照顾直子的铃子还有一位叫绿子的姑娘保持暧昧关系。最后，直子死了，渡边在冲破了好友之死的阴影后，与绿子开始了新的生活。
这是一种怎样的生活！就像《珍珠港》《鸟人》以及数不胜数的反映战争、死亡的故事一样，渡边长时间的被死亡的阴影所包围，未知的世界是如此的空虚，而且无望。生，不过是死的开始。爱与生的苦恼是一个连尼采都没有参透的问题，何况渡边君！于是乎，渡边的许多做法让常人无法想象。他会找妓女——“觉得跟谁睡觉都无所谓”；他会逃学——“我终于得出大学教育毫无意义的结论”一切的一切，源于他对这个世界的恐惧感、失望感。
“人总是要死的”，这是小说中铃子对渡边说的话。当时，直子的死几乎让渡边崩溃。可是，自己的生活还要继续，不是吗？应该说，在遇到绿子之后，渡边的生活态度在潜移默化的改变。绿子就像是积极向上的生活化身，慢慢的让渡边看到阳光，看到希望，看到生活的美好。最终，村上春树也没有逃脱俗套，希望战胜了失望，活着战胜了死亡，一个抛弃社会同时被社会抛弃的青年在爱情的力量下转了一圈又回到了社会中，个体最终溶入整体！或者，敢死队的生存状态更赋有反叛的力量？
青春的伤感和温情在《挪威的森林》的字行间流淌，这是一种什么样的青春年华？爱与痛，迷惘，不断怀疑，徘徊，在思考和等待中错过。在生活中，也是这样的在等待中错过，生活在十字路口，没有方向，于是你就无从选择，就算你是多么的接近生活的幸福，要是你在徘徊，你总会错过。但是青春需要热情，青春需要释放，积极的走出迷惘，积极的生活下去。不要在青春这美好的年华里走失，我们是那么的年轻，那么美好，努力走出青春的迷惘。青春的旅程恍如单程的旅途，一旦启程，再也回不了原地，绿子的向上的生活态度给予我们启示，她的向往给予我们参考，青春不要太多的徘徊，勇往向前，不留遗憾。
再我看来，生活需要阳光，人需要坚强的活下去，要有绿子积极的生活态度，有尼采，有向往，人生才不会灰暗。接近幸福时，请不要犹豫，不能像渡边君游走于迷惘的边缘，直子的生活态度更不可取。生活中的我们要超越自己，不要打住前进的脚步，时光慢慢，希望不会落空，只需勇敢走出青春的迷惘，拨开云层终见阳光。
青春涌动，成长的艰辛和苦涩是生命中永不褪色的底片，年轻的我们风景无限好，在“莫名的落寞，莫名的忧伤”的忧伤中，有些人教会我们勇敢的面对青春，绿子仍然为人生抹上鲜明的色彩，我们需要相信自己，相信未来，相信人生，勇敢的走出迷惘，迎接如花的青春生活。
挪威的森林读后感1500字四：（1447字）
题记：“每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。”
——《挪威的森林》
“风的气息，光的色调，草丛中点缀的小花，一个音节留下的回响，无不告知我秋天的到来。四季更迭，我与死者之间的距离亦随之渐渐拉开。木月照旧十七，直子依然二十一，永远地。”我打开一本叫《挪威的森林》的书，细细的品读，静静的思索，慢慢的体会，缓缓的回忆……
已经忆不起上次是在何时品读《挪威的森林》。这个寒假我再次看了一遍这本日本作家村上春树的名作。这本书是描写日本年轻人生存状态的爱情小说。而《挪威的森林》实际上源自英国摇滚乐队披头士60年代的经典同民歌曲，书名的由来只是小说女主人公直子一直非常喜欢这首乐曲。《挪》的神奇之处就是可以让我随时随地从任何一页任何一处读起，并迅速沉浸其中，完全受到其中的那份感情所熏陶。就像《挪》中的主人公说《了不起的盖茨比》那样：信手翻开一页，读上一段，一次都没让我失望过，没有一页使人兴味索然。何等妙不可言的杰作！
一直在思考村上的这本书打动我个人的东西到底是什么？近来感受逐渐清晰：村上作品一贯保持高雅、节制而抒情的格调。书中作者虽然经常触及平庸琐碎、微不足道的日常生活，但绝不低就媚俗，而大多数着眼于心灵的诉求、心灵的触碰。村上的语言也独具一格，这是一种富有书卷气而又不无贵族气味的笔调，一种优雅的饶舌，一种有节制的故弄玄虚。读来真是给人极大的阅读愉悦。
更让我痴迷的是村上在这部作品中营造的情境、氛围：在光怪陆离喧嚣浮华的尘世中为我们平静而执着的守护一小块精神家园，就像《挪威的森林》中“我”守护直子窗口那微小的光亮一样，使我们不至于在尘世迷情中彷徨和沉沦。小说还为我们在繁杂多变的世界中提供了一种富有智性和诗意的活法，为平凡的灵魂提供了一芳安然憩息的草坪。读之，我们心中最原始的部分得到疏导和释放，最软弱的部分得到鼓励和抚慰，最孤寂的部分得到舒缓和安顿。那是茫茫草原上迎着夕阳升起的一股袅袅炊烟的小屋，是冷雨飘零的午夜街头永远温馨的小酒吧。
村上春树（《挪》的作者）在我的心里是一个十分感性的人，他所呈现给我们是美好的一面。《挪》中美好的景色，富有诗意的自白，略有感伤的结局，从方方面面渗透出他的感性。在《挪威的森林》中，有追求极端灵魂化的直子，追求极端世俗化的永泽，完全随波逐流的主人公渡边，而他们几乎都不太可能是真实生活里的人，然而我们几乎都能在他们身上找到我们的影子。其实当我们在审视这些角色的性格优缺点时，也就是在审视这我们自己。《挪》是在放映一个我们曾经拥有的记忆，同时又给人以梦幻，为我们拾回了破碎的青春之梦，让我们重新踏上自己的情感曾流淌过的河床，进而让我们同心爱的人携手走出那片凄冷的森林。用《挪》中主人公的话说，甚至可以摇撼我们“长眠未醒的我自身的一部分”这种感觉是何等之妙啊？这感觉可能就是被我们称之为共鸣的东西。有人说：＂一位电影大师所带给我们的艺术享受是叹为观止的，不要惧怕大师，别害怕自己不理解大师所表达的真正意思。其实你所看到的、所想到的就是大师所要呈现给你的。＂我想这不单单指的是电影，天下所有的艺术作品都应在其中之列。
“文章这种不完整容器所能容纳的，只能是不完整的记忆和不完整的意念。＂用这句话来结尾是最好不过的了，文章没有结束，希望有待寻找，也许生命就是一个寻找的过程，我们找到了一件事情的答案，而后这个答案被生命本身所否定，于是我们又不得不踏上寻找的道路，我们没有办法停下来也不能停下来。
挪威的森林读后感1500字五：（1581字）
昨天一口气把村上春树的《挪威的森林》读完了，说实话，由于读书仓促，而且只是读一遍，所以有些地方不是很理解，但读完这本书之后最深刻的体会就是像译序中所说“人，人生是孤独的，是无奈的”。
正是因为这种孤独和无奈，书中的木月选择了自杀，随后他青梅竹马的爱人直子也在一个宁静的早上静静的离开。对于木月的自杀，就不对说了，因为书中所交代的不多，然而，从一些细节上来讲，他死之前没有任何征兆，也没有遗书，我不知道他的自杀是不是源于内心深处的孤寂。对于直子的死我认为纯粹是因为人生的孤独与无奈，她小时候姐姐上吊自杀，接下来她青梅竹马的爱人自杀，所以在书中她给我们留下的印象始终是温柔而害羞的。因为她的骨子里藏着一种孤独和忧伤，特别是木月死后，她的孤独达到了顶点，就像她自己所说，她是不健全的人。在木月死后的尽管渡边君一度给她精神上和身体上的慰藉，然而，木月在她心中的地位始终是无法代替的。正如第一章中作者所说“想到这里我悲哀的难以自禁，因为直子连爱都没有爱过我”。因此直子的死亡是注定的，是无可逃脱的，因为她的灵魂太孤独。
再看看书中的永译和初美，虽然他们在书中的角色只是陪衬，但是也从中反应了全书的主旨——“人，人生是孤独的，是无奈的”。先说永译，他看起来似乎什么也不缺，优越的家境，坚强的意志，渊博的知识，迷人的魅力，温柔的女友——初美，可是他的心灵深处也存在着些许的寂寞，否则他怎么会嗜酒成性，经常在周末的时候出去沾花惹草呢？而初美，她爱永译，对他好，她甚至可以容忍他经常的沾花惹草，但是她终究因为得不到永译的爱而孤独、无奈，所以她最后选择和另外的一个男人结婚，并在婚后的两年选择割腕自杀。
渡边君和玲子，他们的人生也是一样无法逃出孤独和无奈，因为这就是人生。但是他们却是勇敢活下来的人。记得玲子曾说过她进了疗养院后，第一次为自己弹琴，以前弹琴总是为了考试，为了上台表演。其实我觉得她并不是彻悟人生后为自己弹琴的，而是迫于无奈，弦断无人听，所以她的心仍然是孤独的，她弹琴给自己挺也是一种无奈。但是在我看来她还是坚强的，因为她在疗养院里带了八年之久之后依然走出了她精神家园的栖息地，准备去旭川开始一种新的生活。然而在她的新生活开始之前她的内心是充满恐惧的，她的恐惧在书中也是显而易见的，所以那一夜她选择了和渡边君一起度过。渡边君其实也是一样孤独和无奈，他的朋友少之又少，以先的时候只有木月和直子，后来才认识了永译，玲子，绿子。他的生活是单调的，每周除了看书，打工，似乎就没有其他事情了，所以在周末的时候无论是直子和绿子约他，他都不会拒绝，而不问和她们在一起去哪里，做什么。他和她们约会时，没事做的话就会给她们讲敢死队的事情，而在这里渡边君说敢死队的事是没有任何恶意的，只是生活实在是无聊，所以职能用此来做一些笑料罢了。
渡边君的生活表面上看是安闲的，但是他的骨子里也逃不掉孤独，这种孤独在直子死后变展露无疑。直子的死给了他致命的打击，于是他一个外出旅行，一个人在痛苦中挣扎，如书中所说“无论谙熟怎样的哲理，怎样的真诚，怎样的坚韧，怎样的柔情也无疑派遣这种悲伤。我们唯一能做的就是从这片悲伤中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。而领悟后的任何哲理在继之而来的意外的悲伤面前，又是那样的软弱无力——我形影相吊地倾听这暗夜的涛声和风鸣，日复一日地如此冥想苦思。”不过在这种极度的悲哀中作者还是想起了之前永译的忠告“不要同情自己，那是无耻的懦夫干的卑劣勾当。”所以他结束了他的旅行，回到现实中继续前行。并打算想绿子澄清一切开始过一种新的生活。
总之我认为贯穿这本书的主旨还是那句话——人，人生是孤独的，是无奈的。在书中作者营造了一种纯净而忧伤的氛围，因此读这本书的时候感觉自己的心也格外的沉静。读这本书感觉不仅仅是在看别人的故事从某种程度上来说也是在窥视自己的灵魂，探究人生的真谛。
一点拙劣之见！
挪威的森林读后感1500字六：（1670字）
路渐渐的远去了，心却还在开始的地方挣扎着，这种痛一如离开母腹的婴儿，非要那么痛彻心菲的哭上几声才能证实自己真的存在。
直子就这样无声的啜泣着，虽然她很想哭出声来，可是女性的虚荣在阻止着她，不想成为众人取笑的对象，唯一所能做的就是压抑。
曾说过以前我是这样活过来的，往后也只能这样活下去。一旦放松，就无可挽回了。
是的曾经的目标在今天如果一旦放松，那么往后的希望就将不复存在，活着就是为了那一虚渺的幻想，尽管穷尽一生也未必能够完成。
喜欢直子，喜欢渡边君，喜欢《挪威的森林》，这种喜欢让我觉得迷失，因为没有任何的一个人可以让我知道只要跟着他就不会落入枯井，因为没有任何一个人可以像爱直子的渡边一样深爱着我的一切，包括思想，包括文字。
于是就在那样的地方，就在那个阴惨惨湿漉漉的枯井里一个人孤零零一分一秒地挣扎着死去。
而我的记忆，最终也将在记忆堆那个昏暗场所里化为一摊烂泥。
一直喜欢描写死亡，那种生活终结时的无奈而又放松，那种莫可名状的心绪，我既不能将其排遣在外，又不能将其深藏于内。
于是只能自己压抑着对死亡的恐惧及向住，把它化解成我的文字，以此来证实我此生的目的。
爱是那样的一个博大精深的字眼，可是无数的人却在亵渎着它，我爱是因为我心崇拜，女人因崇拜而爱此时却是多么的虚无，可许每个人都很平凡，平凡就是像一页书上的一张白纸。图然有着忘却的失落，却也只是无力去挽回的空白着，像迷失方向的魂灵，在漆黑厚重的夜幕中彷徨。
永泽说：“人生中无需理想这种东西，需要的不是理想，而是行为规范。”他又说：“绅士就是：所做的，不是自己想做的事，而自己应做的事。”
然而我们这个社会，在这样的冷漠的人群中，图有网络的温暖，却不需要绅士，我们只需要一个真正的男人，一个有血有肉有爱有恨的脱离了社会性那样的一个单一的人，如此而一。
正是因为这样，死的阴影才一步一步侵入生命的领地，等察觉到的黑乎乎的什么也看不到了。
这样的后悔着，也无事无补。
于是直子死了，活着的渡边亲身将挚爱的直子送进了坟墓，送到了木月的身边。
路渐渐的远去了，心却还在开始的地方挣扎着，这种痛一如离开母腹的婴儿，非要那么痛彻心菲的哭上几声才能证实自己真的存在。
直子就这样无声的啜泣着，虽然她很想哭出声来，可是女性的虚荣在阻止着她，不想成为众人取笑的对象，唯一所能做的就是压抑。
曾说过以前我是这样活过来的，往后也只能这样活下去。一旦放松，就无可挽回了。
是的曾经的目标在今天如果一旦放松，那么往后的希望就将不复存在，活着就是为了那一虚渺的幻想，尽管穷尽一生也未必能够完成。
喜欢直子，喜欢渡边君，喜欢《挪威的森林》，这种喜欢让我觉得迷失，因为没有任何的一个人可以让我知道只要跟着他就不会落入枯井，因为没有任何一个人可以像爱直子的渡边一样深爱着我的一切，包括思想，包括文字。
于是就在那样的地方，就在那个阴惨惨湿漉漉的枯井里一个人孤零零一分一秒地挣扎着死去。
而我的记忆，最终也将在记忆堆那个昏暗场所里化为一摊烂泥。
一直喜欢描写死亡，那种生活终结时的无奈而又放松，那种莫可名状的心绪，我既不能将其排遣在外，又不能将其深藏于内。
于是只能自己压抑着对死亡的恐惧及向住，把它化解成我的文字，以此来证实我此生的目的。
爱是那样的一个博大精深的字眼，可是无数的人却在亵渎着它，我爱是因为我心崇拜，女人因崇拜而爱此时却是多么的虚无，可许每个人都很平凡，平凡就是像一页书上的一张白纸。图然有着忘却的失落，却也只是无力去挽回的空白着，像迷失方向的魂灵，在漆黑厚重的夜幕中彷徨。
永泽说：“人生中无需理想这种东西，需要的不是理想，而是行为规范。”他又说：“绅士就是：所做的，不是自己想做的事，而自己应做的事。”
然而我们这个社会，在这样的冷漠的人群中，图有网络的温暖，却不需要绅士，我们只需要一个真正的男人，一个有血有肉有爱有恨的脱离了社会性那样的一个单一的人，如此而一。
正是因为这样，死的阴影才一步一步侵入生命的领地，等察觉到的黑乎乎的什么也看不到了。
这样的后悔着，也无事无补。
于是直子死了，活着的渡边亲身将挚爱的直子送进了坟墓，送到了木月的身边。