绿房子读后感1500字一：（1554字）
《绿房子》是秘鲁伟大的文学家巴尔加斯·略萨的第二部长篇小说，它通过一座妓院的兴衰史向我们展现了广大下层人民，特别是印第安人的悲惨生活，同时还揭露了腐朽社会的主要支柱——军队、教会和地主对劳动人民的剥削和压迫。
节选部分是小说的第一部的第一章，分为五个独立的故事：
第一个画面出现在圣玛丽亚·德·聂瓦镇传教所里。这天晚上，这里所有的孤儿都逃跑了。大惊失色的院长嬷嬷立即召集众修女前来，并派人把镇长也请了过来。开始，他们认为是孩子们偷走了她们的监护人——鲍妮法西娅的钥匙而逃走的，因为她当时正好不在她们身边，而在小教堂里。但是不管嬷嬷们怎么问，这个姑娘一直缄口默言。直到有一个嬷嬷管她叫“傻瓜”，她才说出真相：孩子们是她放走的。
镜头一下子转到了另一个地方——一条小船上。伏屋和他的同伙阿基里诺的船行驶在玛腊尼昂河上，这时候他们正在聊天。伏屋向阿基里诺讲述他的故事：他是个日本人，原来在巴西的一个土耳其人的铺子里工作，后来被怀疑偷了主人的钱而进了监狱。他与同一个牢房的两个犯人撬锁逃了出去，但他背信弃义地丢下两个同伙一个人开车溜之大吉，而那两个家伙又被抓了回去。他到处流窜，最后辗转来到秘鲁。
接着作者又把我们领到了皮乌拉城。这个似乎与世隔绝的小城给人一种非常凄凉的感觉：大风卷着沙土从城中刮过，发出咯吱咯吱的声音，让人觉得房子快塌了。而且这种热风和沙尘会使人的皮肤发红、溃烂。但是，在这破败、阴郁的外表下，却是个不为外人所知的花花世界。富人们躲在豪宅里消遣作乐、饮酒、听音乐、闲聊；农民们沉浸在晚会的民谣和舞曲中，讲述着各种耸人听闻的逸闻趣事。而来到这里的外乡人也有他们消遣的场所——绿房子。
接下来我们又听到一段非常有趣的对话：罗伯托·德尔加多班长向阿尔德缪·基罗加上尉请探亲假。费了一番口舌后，终于得到了批准。
最后是四个二流子的故事。皮乌拉城的二流子利杜马从利马回来了，他决定不再离开故乡。他想和昔日的同伴团聚一下，问他愿意去哪儿玩，他说只想去绿房子。
……
巴尔加斯·略萨被称为“结构现实主义”大师，因为他的作品一向因结构新颖而著称，这一点在他的代表作《绿房子》中可以说表现得尤为突出。
首先从整体结构上来说，作品一共讲述了五个几乎独立的故事，分别有相对独立的主人公和发生地点。但是作者不是讲完一个故事再讲另外一个（那样的话无异于短篇小说合集），而是把五个故事都切成了若干个片段，然后把每个故事的第一个片段组合成第一章，第二个片段组合成第二章，依次类推。于是，奇妙的效果产生了。读者似乎不是在读小说，而好象在看电影，镜头在一个个人物、地点、场景中闪回，时间、空间视点在飞快地转换，给人一种眼花缭乱、丰富多彩的感觉。作者本人称这种手法为“连通器”，即，把不同时间、空间、真实层面的情节统一到一个叙述的整体中来，这种混合能够使它们相互影响，并赋予每一个情节以富有意义的象征，创造出一种新的真实。此外，这样也非常符合实际情况：这些事件本来就是同时发生的，采用这种先一起介绍各个事件的开端，再一起介绍各个事件的进一步发展的方法，具有很强的真实性。
其次从微观角度来讲，在两个人讲述一件事时，他们谈论的人物会自己跳出来进行对话，也就是说一个场景套着一个场景（如伏屋和阿基里诺的对话中出现三个越狱者的对话、三个二流子的谈话中出现他们与利杜马的对话），让人有一种身临其境的感觉。这也可以被称为“中国套盒式”的写法。另外，人物的对话尤其引人入胜。对白、独白、叙述混合在一起，不分行，不分段，初读起来颇感混乱，但仔细品来，这又非常真实，好象真的听到许多人在一起同时讲话。
作品中的景色描写也很有特色，不同的环境映衬着不同的事件，如皮乌拉城悲凉的气氛与这里令人生厌的生活是一致的。
正是这些丰富的表现手法使作品产生了极大的魅力，吸引着广大的读者。