倾城之恋读后感1200字一：（1375字）
故事讲的是，在落寞家族里的白流苏与从小阿紫英国居住的柳范原，两个情场高手互相猜忌，最后一场战争倾了城，也让两人走在一起，过起小夫小妻的生活。
故事的开始，张爱玲笔下的白流苏，一个离过婚，即将奔三的美人。她离婚后寄居在哥哥嫂嫂家，属于她的那部分家产自然而然地被吞噬掉。在这个日渐没落的家庭，她开始惆怅起来，为自己的将来担心着。身无一技之长，唯一有的是跟《titanic》里的萝丝一样的那点可笑的名声，出去谋身也不是，呆在家里也不是，难道要回到死去的前夫家中，给他守寡？不行，还是太年轻了。
你年轻么？不要紧，过两年就老了，这里，青春是不稀罕的。
就在此时，媒婆安排了六小借同一个金龟婿相亲。于是她赌上了自己的余生。
从小在英国长大的范柳原，典型的花花公子。张爱玲笔下的他，风趣、幽默、善于交际、想必是女人眼中理想的情人。从小生长在家族纠纷中，他多少有些难言之隐。也许是因为这样，他对女人总是抱着玩弄的态度。
初到香港，范柳原便和白流苏形影不离。一起出入舞会、饭店，像新婚的夫妇；一起去看电影，一起坐叮叮车，像热恋中的情侣；一起在沧桑的城垣上诉天长地久，像痴情的男女。
生与死的离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：“我永远和你在一起；我们一生一世都别离开。”好像我们自己做得了主似的。
那个夜里，那通电话，那轮月亮，范柳原像醉了酒似的同白流苏表白，好像动了心。只是这样的话，这样的场景已经在脑海里出现过无数次了，到真的来的时候反而感觉像梦了。
后来白流苏回了，度日如年地挨了几个月。不知道以后还能不能相见，不知道范柳原是否还记得她，她还在赌着。
一封信，让白流苏出现在香港的码头，即使她觉得这样做很轻浮。她穿一身绿色的丝质旗袍，他说像个药瓶，里面装着能医治他的药。一句话，破了她几个月来的顾忌。他们又回到了从前，他们好像相爱了，其实他们相爱前和相爱后又有什么区别呢？可能多了那句话会让流苏安些心吧！
不久，他们买了新房；不久，柳原好像变心似的要回趟英国。这一去有是多久呢？
刚走不久，香港便沦陷了，断水、断电、断通讯、断不了她对他的思念。那他呢？
他得知香港沦陷时，还没上船，四处打听消息，雇了辆军车把流苏救了出来，躲在酒店里。
墙的这边，他们彼此自责自己给对方带来麻烦，自责不该爱上他，万一自己死了，对方会很痛苦；即使墙的另一边，还在砰砰砰的被添上新的枪孔。能和喜欢的人有这番经历，还需要说我爱你吗？还需要天长地久吗？
“这一炸，炸断了多少故事的尾巴！”
“这死了你，我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢！”
他不过是一个自私的男子，她不过是个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。
战后，他们回到那个家，点起灶火，豆腐青菜，这才是爱情。他们真的相爱了，在倾城之后。
“鬼使神差地，我们倒真的恋爱起来了！”
“你早就说过你爱我。”
“那不算，我们那时候太忙着谈恋爱了，哪里还有功夫恋爱？”
……
“我说，我们几时结婚？”
流苏听了，无语，凝咽。
“来来，我们今天就到报馆里去登启事。不过你也许愿意侯些时，等我们回到上海，大张旗鼓的排场一下，请请亲戚们。
“呸，他们也配！”
……
《倾城之恋》是张爱玲少有的圆满大结局的作品，但也显现了她的文笔。借香港的沦陷来圆一对男女的爱情，是歌颂还是讽刺呢？
倾城之恋读后感1200字二：（1242字）
此生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老。
流苏是一个坚强的女子，在压抑，畸形的生活环境里，选择了出逃。她大胆地顶着众人的唾弃与前夫离婚，这是她的勇气。可同时，她始终是一个在经济上柔弱、无助的女子，逃离的方式只能是依靠男人来寻找自己的栖息之地，于是她必须妥协。现实与性格间的矛盾，让她不得不学会算计。不幸的命运让她学会保护自己，却又让她这份简单、真挚的情感徘徊在疑虑、猜忌、金钱、责任、虚荣之上了。但这又怎能怪她呢？她承认柳原是可爱的，给了她美妙的刺激，但是她跟他的目的究竟是经济上的安全。说到柳原，他又何尝不是这样呢？青年时期同样有着一段不愉快回忆的他性格怪癖，无意于家庭。对于爱情他根本无法驾驭，无法给予对方承诺和信心。也许或者说一定，他曾经只是把流苏看作是那很多个里面的一个，新鲜过后，各拍两散，责任不需要，爱情只是调剂，而流苏也自然知道这一点，“炸死了你，我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢！”流苏的心中，自然是知道柳原的，她也明白只有这场关于这个城市的劫难才成全了她们。战争带来的是残缺，可为流苏和柳原带来的却是一场“圆满”。偶然的倾城，让他们抛却了所有，让他们从捉迷藏式的精明走到冲破一切的结合——流苏得了名份，柳原也甘愿担起了责任。战争让人变得真实。死亡下，忽然感觉瞬间的变化即是烟消云散、阴阳相隔，容不得你有半点犹疑，因为生死只在顷刻，金钱、权利、美色等等都不重要了，能抓住的只有现在，只有身边尚存气息的他（她）。
“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”执子之手，与子偕老，原是这样的选择。
范柳原到最后一刻也还是清醒的，“现在你可该相信了：‘死生契阔’，我们自己哪做得了主？……”一个善于低头的女人，也许终会成为一个安分的妻。让他在劳累和放纵之余有一个去处。男人的归宿最终只是一个女人。
喜欢小说中的一段话：“流苏到了这个地步，反而懊悔她有柳原在身旁，一个人仿佛有了两个身体，也就蒙了双重危险。一颗子弹打不中她，还许打中他。他若是死了，若是残废了，她的处境更是不堪设想。她若是受了伤，为了怕拖累他，也只有横了心求死。就是死了，也没有孤身一个人死得干净爽利。她料着柳原也是这般想。别的她不知道，在这一刹那，她只有他，他也只有她。”
两个人之间那一丝丝的温情，在一瞬间，让时间成为永恒。这一刻交织的情感该是幸福存在的道理吧。如果这可以叫做爱情，那么就算是吧。可我更觉得这是一种悲凉。假如没有战争，两人将依然活在自己背负的壳中慢慢前行，谁也不会为对方付出真心。他们会按自定的生活轨迹走下去，看似丰盛，却是苍白悲哀。
初读时，总觉得悲剧是女人的。现在方觉得，悲剧是女人的，也是男人的。
一个大变故改变了一切，但如果是为了成就这样一段恋情，代价未免太大了，而且这样的偶然性几近为零。
这样的爱情，或许只能童话中存在。
一个有着圆满结局但透着悲凉的成人童话，体味生存于人世的艰辛和命运的荒谬无常。
倾城之恋读后感1200字三：（1326字）
故事发生的地点是香港，白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是服输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。
《倾城之恋》是张爱玲的成名作，也是其作品中几乎惟一以团圆形式结局的故事，一反张爱玲多以悲剧收束小说的习惯。在张爱玲的艺术世界中，精心描述生活中残忍的真实，刻画出它血淋淋的伤口与肮脏龌龊的横切面。表面上看，《倾城之恋》似是一个极富戏剧性的传奇故事，一个离婚女人在青春即逝时忽遇白马王子垂青，命运在瞬间升入七宝楼台的顶端，令凡俗人等艳羡神往，尤如外国童话中的灰姑娘，一步登天，但比起《灰姑娘》简单的幸福结局，《倾城之恋》却蕴含了更多的人生苦涩与无奈，这并不让人感到喜悦，而是蓦然慨叹。不管是流苏的离婚，还是迫于家庭的压力再次筹划结婚，与柳原在恋爱中比智斗慧，以及后来在战争中遁逃辗转，都是迫于苍凉人生的应对之计，是无选择之处的选择。战争的突兀隐喻了命运的突兀，流苏的遭遇完全是造化弄人的结果，而非其自身努力所致，刻意追求时总是不得，绝望至极时却喜从天降，现实一次次嘲弄了人的意愿，并保持与其相悖而行的姿势。
战前柳原与流苏的爱情是利益上的算计与相持，战后的爱情则是对现实无奈的妥协，二者与世间吟咏赞颂的爱情失之千里。他们的爱情试验与调情游戏经不住乱世的冲击，尤如菲薄的纸张，一点即破，在乱世谈爱情是奢侈与渺茫的，不如婚姻来得更为现实妥贴，大限来临的惶恐彻底冲垮了一切情调与浪漫。战争的君临成全了爱情，但又让人觉得这爱情来历不清、暧昧不明，且有彻骨的冰凉感。虽然《倾城之恋》讲述了一个爱情故事，爱情一直在台前招摇、表演，但绑缚在它身上的细线却紧紧牵在命运的手中，是它在幕后指挥、拉扯。爱情是被动的、搀满杂质的，也是值得同情与哀怜的，它的牢固度与耐久度永远不能让人轻松。
当我看完这部小说，觉得在自己的生活中，爱情何尝不是一样地充满杂志与被动，似乎缺少了那一份勇气，勇敢地放掉一切除爱情以外的条件去单单地寻求一份爱情。我们没有乱世来成就一段惊天动地的爱情，我们感觉不到命运的捉弄，只觉得自己在主宰着感情，却不晓得深处的价值观，社有钱有地位后会的倾向等全部都隐隐地在比较。就像流苏离婚后住在家里，受到的冷嘲热讽，当她要离开时大家的奉承，为了避免以后她有钱有地位，彼此难堪。流苏是迫于家庭的压力，拿爱情做赌注，去逃离这无法让人再生活下去的环境（www.guaze.com）。小说中有一句话，让我印象深刻，"如果你了解以前的我，就会原谅现在的我。"我在想，在这样一个忙碌的时代中，谁会那么有空去了解以前的你，然后得出说会原谅现在的。我们都习惯于想得到别人的爱，又怎会费劲去了解别人的过去呢?
流苏和柳原是战争将两人牵制在了一起，经历了战乱，于是人就自然地期待了平凡的婚姻，不再是浪漫，不再是遐想，只是仅仅的彼此守候。是不是如果生活中遇到了一个人，经历了一番非人为的动荡，这两个人都会感悟生命的真谛，向往平安，向往平淡。
倾城之恋读后感1200字四：（1381字）
早就读过张爱玲的《倾城之恋》了，这两天又读了一遍，感触颇深，在这里简单写一写。有人说张爱玲的小说除却《倾城之恋》以外，都是悲剧的结尾。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比悲剧更像悲剧。
故事大概是这样的，白流苏是家里的老六，她跟当代的其他女性一样，顺从了母亲的安排，成就了自己的第一段失败的婚姻。不幸的婚姻、顽劣粗暴的丈夫，使她迫不得已回到了娘家，却得不到大家的关心与爱护，相反却把她当做嘲笑的对象。
白流苏是一个离过婚的女人。在那样暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，离婚恐怕还是要受道德谴责的。白公馆无疑是守旧的，他们“用的是老钟。他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公馆有这么一点像神仙的洞府：这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多。”离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。一应钱财盘剥净尽之后，她在家里的存在无疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一个男人的怀抱以外，再无其他。寂寞倒是其次。
范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。加上生活的纸醉金迷，便把“女人看成他脚底下的泥”。爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。
这样的两个各怀鬼胎的人遇到一处，展开了一场相互试探的爱情攻防战。白流苏的目的显而易见，她希望他能承诺她一纸婚姻。一个男人若能以婚姻的形式接受一个女人，心里必定会沉潜下来很多东西，也就是白流苏期翼的那一点点“真”，或许仍是无关爱情的。
有人说，范柳原同白流苏调情不过是为了男人的征服欲，因为她善于低头，容易掌控。这种说法是立不住脚的。凭范柳原的经验，玩弄女人于掌骨之中是一件很容易的事情，更何况他从来不缺少女人。萨黑荑妮就是一例。他并不满足于这些，他在长久的游戏中早将生活堪破。烟花虽然极尽绚烂，总是稍纵即逝的，随后是更广阔的岑寂。他渴望安稳，渴望实在的温暖。这是他的理想，尽管此时并不切近。因此，他可以不在乎流苏的过去，不在乎她是否完美，单只看到她“善于低头”。但是，这远远不够。
终于，那场战事催化了结果的到来。“流苏拥被坐着，听着那悲凉的风。她确实知道浅水湾附近，灰砖砌的那一面墙，一定还屹然站在那里。风停了下来，像三条灰色的龙，蟠在墙头，月光中闪着银鳞。她仿佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳原。她终于遇见了柳原。”“在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。”此时，她终于真正的靠近他，有些懂得他了。一瞬间，他们达到了某种契合。“他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年”，这种彼此妥协终究是短暂的，后面掩着的平淡、琐碎、粗鄙的生活留给观者的是一串省略号。
范柳原到最后一刻也还是清醒的，“现在你可该相信了：‘死生契阔’，我们自己哪做得了主？……”一个善于低头的女人，也许终会成为一个安分的妻。让他在劳累和放纵之余有一个去处。男人的归宿最终只是一个女人。
一个大变故改变了一切，但如果是为了成就这样一段恋情，代价未免太大了，而且这样的偶然性几近为零。
这样的爱情，或许只能童话中存在。
一个有着圆满结局但透着悲凉的成人童话，体味生存于人世的艰辛和命运的荒谬无常。