海边的卡夫卡读后感1200字篇一：（1292）字
阳光明媚的早晨。周日。躺在被子里写完了《海边的卡夫卡》读书笔记。然后悠然的写我的日记。想起大琪琪以前说的一句话——你真是一强人。这样的早晨真好。如果时间可以停滞不前。但在另一个世界，十五岁的佐伯轻轻地说，时间在这里不重要。
将如何是好？时间不重要。
时间不动，是我们飞逝。
能否让自己停下脚步？静静留在此时此刻。像亨利所希望的那样。
凌晨００：２３看完了《海边的卡夫卡》。读完这本书历时相当长。中途有几次想放弃阅读，因决出其中的荒诞和恐惧。但正如书开头译者林少华所说，村上是在用这本书写深不可测的内心世界。荒诞是村上的手段，恐惧是来自我对内心深处的抗拒。
但终究还是坚持着看下来。怎么说呢，可能是由于看书的粗心程度不同，认为《海边的卡夫卡》是比《挪威的森林》有意思也有意味的书。
十五岁的少年离经叛道，离家出走。独自一人，在远离东京的高松开始暂时的生活。他大量运动维持体力，他整日在甲村图书馆安静地看喜欢的书，他在车站吃便宜又好吃的乌冬面。他醒来发现自己躺在某神社外的草丛中满身是血，可是他没有那四个小时的记忆。他躲避，遇到樱花，遇到大岛，遇到佐伯。与她们之间发生各种各样的关系。他被大岛带到山顶的小屋，在孤独的恐惧中度过第一夜，习惯原始的孤独生活后，享受它。他走到森林深处，走到世界边缘，在入口处进入另一个“时间在这里不重要”的世界又在关门前返回来。他见到十五岁的少女佐伯，同时见到现实中的中年女士佐伯。
田村卡夫卡的离走，是因为要躲避雕刻家父亲施给他的诅咒“杀死父亲，与母亲和姐姐交合”。躲避，逃避。可最终仍一一发生。那四小时的记忆空缺，是她的灵魂游走，借古怪老人中田的外壳将父亲接连数刀杀死。他爱十五岁的少女佐伯，以而爱甲村图书馆管理者，那个优雅的中年女士佐伯。他与佐伯发生性关系，即便在自己的假设中，她是自己的母亲。而且，事实的确如此。他在梦中得知樱花使自己的姐姐，但仍无法克制自己的欲望。最终，父亲的诅咒在他身上一一成为现实。像出走前，名叫吴亚的少年所说，就算你跑得再远，能不能巧妙逃离这里还是天晓得的事，我觉得最好不要对距离那样的东西期待太多。
的确，距离永远不是问题的本质所在。所以，无论相隔多远，相互间的连带关系都不会消失。
该发生的，总会发生。无处可逃。诅咒，终于演变成事实。即使田村卡夫卡在远离家的远方。但还是发生了。
不过，他最终原谅了佐伯，最爱他的妈妈。并按她所言，记住她。
故事的最终，再回东京的大巴上，他流下一行眼泪。他告诉自己，我是世界上最强的十五岁少年，那些眼泪不过是窗外的大雨。睁开眼睛，我依然是最强的十五岁少年，面前的世界便是一个新世界。
一切重新开始了。
不想多谈在少年时即失去记忆和读写能力的种田，会与猫对话的中田，忠厚老实有满是谜团的中田，说话与常人不同的中田。只是想感谢他，作为故事的另一条主线，把我们缓慢推向结局。
谢谢你，中田君。
好了。我写到这儿。遗憾的是，我并没有如作者春尚存书所元，体会到“田村卡夫卡君是我也是您”。我可以体会田村卡夫卡，可以理解田村卡夫卡，但我一直清楚地明白那个少年不是我。
十五岁的我，不是澹瞻。只是一个被保护得很好的小女孩儿。开心的生活着。
海边的卡夫卡读后感1200字篇二：（1234）字
一、关于青春
是什么夺走了少年单纯甜美的梦？
母亲的抛弃、父亲的诅咒，让这个孤独的少年，在森林中迷了路。触目皆是陌生的景物，没有一个能让他安下心来，那些树不怀好意地截住他眺望的实现，也阻隔了与外界的交流。光线幽暗，空气沉闷。他喘不过起来。而身后若有若无的偷窥的目光，更让他胆颤心寒。
于是他急切地渴望自由。
他在孤独中默默地汲取知识，默默地锻炼身。在他十五岁生日那天，终于辍学离家，一个人奔赴陌生的地方。
或许，他就是你；说不定也是我。当童年逝去，青春来临我们便缓缓地走进了精神的荒野。此时，我们的灵魂四处游弋找不到归宿；我们的心敏感脆弱困惑没有方向。就像一只受伤的小兽，外表凶狠其实内心恐惧不安，固执地将自己放进四堵高墙中，在孤单煎熬中渴望外界的自由。
二、关于成长
少年卡夫卡就这样以孤立无援的状态离开家门，投入到波涛汹涌的成人世界之中，当他到达目的地，他觉得自己终于自由了，“自由的像空中的云”，然而，云是需受风控制的，就像他需要被父亲预告纠缠一样。在那里，有企图伤害他的力量，又有许多人愿意拯救或结果上拯救了他的灵魂；有凶狠的诅咒，又有悲切的祝福。他的心在绝望与希望之间碰撞；他的灵魂在现实与虚幻之间游移；他的身体在跳跃与现实之间徘徊。
或许他就是你；说不定也是我。年轻的我们还过于稚嫩。没有敏锐的眼光和正确的判断力。当现实社会一点点靠近，我们恍如走进了一座迷宫，那里的复杂让我们头破血流，那里的矛盾让我们手足无措。就像出口与入口、现实与梦幻、希望与绝望、昏迷与清楚……而我们就在这无比矛盾的环境中开始蜕变与成长，尤其是精神的成长。
村上春树说，命运有时就类似不断改变前进方向的局部沙尘暴，你的逃避永远都是徒劳的，因为它来自你本身。你唯有选择从中穿过。当你带着满身的伤痛走出时，你已不是踏入沙尘暴时的你。我想，成长是要付出代价的。当卡夫卡离家出走而最后又返回时，我们看到，他已在人生路上成长了。
三、关于命运
卡夫卡从小便受到父亲的恶毒的诅咒，他在诅咒中长大，既没有享受过母爱，更没有得到过父爱。他照着自己心里的想法生活，所以当他无法忍受憎恶的父亲时，他选择了离开，并决心要成为世界上最顽强的十五岁少年。然而，他却无法逃避命运的捉弄，那些荒诞的预告在他身上一一应验。他比俄狄浦斯更悲惨，无情地冲到世界的尽头。然而，他凭着自己的力量又返回了这个世界，对他而言崭新的世界。
或许他是你；说不定也是我。但我们比他幸运得多吧？当我们在生活中遇到不幸，又是否如他一般坚强？不要习惯说命中注定，安于接受顺从，不愿与命运抗争，总是以弱者的姿态去生存。那么，请看看自己的手掌吧！你我一生中的所有可能却由它掌握；而它，是属于你的。自己的人生之船要由自己掌舵才能到达想去的地方。
卡夫卡做了。他，成功了。
这就是春树笔下的少年卡夫卡，书中虽然充满了离奇与荒诞。但又以特殊的方式向我们展示着这个世界的美好与凶险。那就是主人公——十五岁少年卡夫卡的眼睛。
不论他是你，还是我，只要拥有顽强的心，一定会真的成长起来。
海边的卡夫卡读后感1200字篇三：（1282）字
对于不同风格的作家，是可以而且应该用不同的读后感去面对的，譬如对于很多书，你需要咀嚼消化，或许两三天之后才能明白那么一点；而对于村上春树，看完他的一本书之后，就得立马去写，这样才能延续他的思维，是的，延续下去，不是停顿，或者拐弯。当然，这意思并非他的书不够深度，而委实是需要以他的风格来保鲜，这样子。
不过，即便如此，看村上春树的书，我依然含有某种罪恶感。当然，到了这个岁数，对那些涉性描写倒是见怪不怪了，因而也无从产生罪恶感。所谓这种罪恶感的来源，大体是某种游离于奋斗之外的慵懒感，在寒风呼啸的冬日里暖暖的寂静的办公室中，看着村上的那些涓涓的文字，就觉得消遣了某种奋发向上的战斗力。人这种东西，当然，这也就我本人而言，某些时候非要置那些温暖的时光于不顾，而死心刻意地寻找种种自我折磨之法，也就是说，如果不找那些庸俗的现实之法，也至少寻求所谓艰深的文字或者影响来折磨自己。
话虽如此，村上的文字却着实的让我喜欢不已，就像捡到沙滩上深深吸引我的贝壳，爱不释手的样子。无论如何，看他的文字，我总想缓一缓，再缓一缓，怕一气看完，怕看无可看。当然，看的时候依然如上所述的有某种意义上的罪恶感。一如那句话：安逸在某种程度上是带有危险性的。
随后是不断在脑中冒出的田村卡夫卡君这几个字，对于作为书中的主角这一点来说，他太过早熟，即便是“要做世界上最顽强的15岁少年”。不过村上给他起这个名字，倒在很大程度上让我非常喜欢，田村，卡夫卡，加上君字，正好符合读法中最为琅琅上口而又让人印象深刻的六个字。另外，加上奥地利那位显赫作家的衬托，配以日本姓，取巧，却又不失韵味，村上的功力就是这么的炉火纯青的样子，我说。日本味，加上西化，小说想从日本语言中带出一个世界的宽泛普适性，我看到了村上的某种不着痕迹的努力方向。
不过，我还是对他有了过多的溢美之词，这当然是我真心实意的赞扬。但村上太柔软了，温和的男性带有某种女性的细腻，害得读者如我也恍惚间柔软起来，生怕将日子过得粗犷过得没心没肝没肺。总之，村上还是太过份了，这个世界也只是这个世界而已，万物生长、衰亡，万物一切如斯。不若不想不顾，且过着平凡的日子，干冽一点，麻木一点，不也一样是过吗？那么，就将如何才叫真正的活着呢？
所以，我说，岛国上温暖湿润的气候滋养柔软的心态，不若到大陆北方来，干燥凛冽，寒风扑面。那些曾经的盛开的诗意，那些曾经愁肠百结的忧郁，那些曾经淅沥小雨下的情思，保准会在不经意间游荡而去，四散而去，剩下的，就是那么直入人心，或者，那么豪爽麻木地过着。
至于孰优孰劣的问题，我倒是不去思量的。或许，思考得再多，也只是空梦一场，而麻木地过，也一样是过这一辈子。村上说有入口必然兼具出口，那么入口是南方，出口是北方，还是入口是北出口是南呢？有好必有坏，万事万物莫不如此。没有绝对，是的，没有。
村上将他的那些没处实践的想象全一股脑扔在主角身上，导致这些田村卡夫卡君们有着或多或少的奇遇和曲折难解事。所以，从这种意义上来讲，写小说倒确实是一种发泄的方法，是一种想象的翅膀展开无遗的地方。
这一切，又以无声的方式在文字间泛舟摇橹，咿呀作响。
海边的卡夫卡读后感1200字篇四：（1283）字
最先接触村上春树的作品是01年的春天，当时因为没有工作，就找来各种书籍打发时间。那是一部非常畅销的小说叫做《1Q84》，老实说初读时并没有为之吸引的感觉，纯粹是打发时间。然而随着小说情节的发展，我发觉欲罢不能，真想一口气读下去，这也许是村上春树小说的一个特点，就是特别有自己的风格，特别的有风味，好似鸭血粉丝一样，不见得多么诱人，但是你就是喜欢吃。
下面开始谈《海边的卡夫卡》。之所以我提到《1Q84》，是因为我觉得这两部小说有相似的地方。《海边的卡夫卡》比《1Q84》要早，大约是02年出版的作品。和《1Q84》一样，小说有两条主线，故事主人公是一位化名田村卡夫卡的15岁少年；还有一个叫做中田的神秘老头。故事比较简单，但也扑朔迷离，这似乎是村上春树作品的风格之一。
卡夫卡君15岁离家出走，跑到一个异乡城市图书馆隐居起来。这个过程中遇见疑似姐姐的樱花和图书馆里性别模糊的大岛，然后神奇的认为近50岁图书馆长佐伯是自己的母亲，并在奇异的梦境里完成杀父娶母淫姐的荒诞诅咒，以这样的方式诠释人性中的俄狄甫斯。卡夫卡的部分十分的写实，从乘车住旅馆到进图书馆都非常贴近生活，这里又有村上先生另一风格，细腻的现实笔触。我们看村上先生其他作品时也有这样的感觉，作者将小说人物和情节写得十分生活化，从旅店的样式，衬衫的品牌，咖啡的种类，等等。最显著的是音乐，许多作品里都会提到各种类型音乐，并且十分贴近小说里的那个年代。
我们看到卡夫卡从逃避到挣扎再到认识自我，似乎也看到自己的影子。小说是荒诞的，根本无法用逻辑去解释；而现实是冰冷而荒诞的，不是吗？许多多初入社会的少年不就是经历无数的挫折与荒诞逐渐成长的吗？不经意的，我就会由现实跌入到小说构建的世界里，因为小说就是放大的现实。说到小说里的异世界，后来的作品《1Q84》也有一个。《1Q84》里的异世界有两个月亮，有小小人，有神秘的公社；《海边的卡夫卡》里的异世界也存在于山里，并且以某种公社形式存在着；两种异世界都有奇异的入口，前者是立交桥，后者是石头；两种异世界都有某种神秘力量存在，前者是小小人，后者是从中田口里出来的怪物；异世界发生联系或者事件都会电闪雷鸣。我想，村上先生所描绘的异世界就存在于人的潜意识里，是人的本源。人，究竟追求什么？究竟需求什么？从异世界的表现来看，或许是某种平等，某种自我解放。小说里还带有许多写实的性描写（村长的许多小说都这样吧），从我们的阅读习惯看，并不是适宜的文字，这与日本较早开放的文化环境有关，也是作者引导启示的某种方式吧。当然，我看小说过于琐碎，始终难以领会作者真实想法。
至于中田，这个能与猫讲话，并完成入口石打开关闭的人，在小说后半于卡夫卡的情节融合。相对的，这个部分比较奇幻，并加入一些拟现实的报告曾强写实性。在中田身边，青年人星野也完成自我角色转变，开始寻找生活的意义。
从小说里，海边的卡夫卡是个奇异经历的15岁少年，还是一张海滨的照片，又是一首钢琴曲，小说带着许多隐喻，试图传达作者某种思想，看完这样的小说还有种心灵被洗涤的感觉，似乎那个心里不安分的怪物，那个异世界真实的存在着。(www.guaze.com 读后感)