伊豆的舞女读后感1000字篇一：（1022）字
最近又想看日本文学了，于是就在网上找川端康成的小说来看。看回《伊豆的舞女》后，发现自己仍然喜欢这部作品。《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作，短短几十页，却牵引了多少读者的心！
作品写了作为高中生的“我”到伊豆去旅行，途中偶遇到一家流浪的艺人，便结伴而行。故事中的女主人公舞女就是这家流浪的艺人中一员。舞女名叫薰子，一个十四岁的艺妓，天真烂漫，纯真可爱。她朴真、憨厚而娇美，歌声婉转动听，舞步轻盈而优美，对男主人公“我”更是表现出一种温馨的情意，使男主人公内心萌发了一缕缕的真情，以至于主人公“我”对她感到惊奇，并渐渐地产生了邪念，进而由迷惑她的肉体美，到感觉她的心灵美。
日本作品感情很是细腻，简简单单的几句，读来却韵味无穷，川端康成在这方面运用的如鱼得水，不得不让人佩服。在整个创作过程中，作品的基调始终处于一种淡淡的忧伤美，飘渺的虚幻美之中。无论是对旅途景物的描写，还是对主人公和舞女之间的感情的描写，甚至是生活美、人情美的描写，都是处于一种经验之中。小说中所描写出来的环境，也在衬托着主人公的心境。川端康成的作品，能够感染读者的不只是优美的情节和唯美的言语，而且文章中所表现的人物或景物，都有一种真实的美感，淡淡地浮现在读者眼前，叫人回味。就好像川端康成先生把主人公们的第一次见面，少男和少女朦胧而惆怅的情怀写到了极致，把少年人的情窦初开写的暧昧、灼热而煎迫，这种日系唯美意境的冷抒情，澄澈如水的诗意语言平添了淡淡的回味。主人公“我”对于舞女薰子似恋非恋的朦胧之情，不可以用成年男子的粗俗情欲来形容，那是一种甜蜜而又烦忧的感觉，既不知道该怎样把握，也不想眼睁睁地让幸福溜走，于是幸福着，也烦忧着。
准确地说这是一篇忘情的故事。邂逅和告别，而告别也就是永别，这中间是一个情窦初开和自持自省的过程，什么都木有开始就结束了，就像一个含苞待放的蓓蕾。这个爱情故事就像日本人心爱的樱花一样，蓬勃而短暂，鲜艳而凄美，正如文章中所说的一样，“轮船开出下田的海面，伊豆半岛南端渐渐在后方消失，我一直凭倚着栏杆，一心一意地眺望着海面上的大岛。我觉得跟舞女的离别仿佛是很久很久以前的事了。船舱的灯光熄灭了。船上载运的生鱼和潮水的气味越来越浓。在黑暗中，少年的体温暖着我，我听任泪水向下流。我的头脑变成一泓清水，滴滴答答地流出来，以后什么都没有留下，只感觉甜蜜的愉快。”瞬间相识，瞬间离别，我们知道萍聚没有结局，于是哭过、伤心过，还是要笑着回忆，回忆那短暂的幸福。
伊豆的舞女读后感1000字篇二：（1127）字
近日张艺谋的《山楂树之恋》正在热映，片中老三与静秋纯美的爱情故事，让我想起了川端康成的小说《伊豆的舞女》。这篇小说我已经读了好多遍了，每次读她都会有不同的感受与体会。特别是那可爱的，清纯的舞女形象总是在眼前，挥之不去，难以忘怀
小说向我们讲述了孤儿出身的大学预科班的“我”，独自一人去伊豆旅行，在途中追随一群流浪艺人，与之结伴而行，与一个只有十四岁的舞女的一场美丽邂逅，两人间发生的朦胧的似恋非恋的爱情故事。
舞女，只是男人的玩偶，社会地位非常低下。给人的感觉总是轻浮的，妩媚的，甚或是卑微的，社会对她们有轻蔑之感。（茶馆老太婆说：哪有固定的住处哟，哪儿有客人就住在哪儿呗。），然而川端康成笔下的舞女却是清纯的，羞涩的，如三月的一缕春风，夹带着花的芳香，缭绕在我的心里，让我回味无穷。
这里想谈谈作者对舞女形象的塑造。(www.guaze.com 读后感)
“舞女看见我呆立不动，马上让出自己的坐垫，把它翻过来，推到里一旁。”这是“我”第一次见到的舞女，没有言语，只是呆立不动的低着头，但给我的印象却是美极了。（发型古雅而又奇特，把那鹅蛋型脸旁衬托得更加玲珑小巧，十分匀称，正是美极)。
“是在夏天吧？我回头问了一句。”“舞女有点慌张地小声回答：冬天也……”“舞女脸颊绯红，非常认真得轻轻点了点头。”这是第一次与“我”对话，与一个陌生的男人对话，让一个情窦初开的少女感到慌张，羞涩，进而满脸绯红，写出了一个少女羞怯的心理
“她刚在我的面前跪下来，脸就臊红了，手不停的颤抖……茶碗虽没落下，茶却洒了一地。”这是少女与我近距离的接触，因羞涩而脸红，因胆怯而手颤抖，写出了舞女柔媚而羞涩的表情。也许舞女对我有感觉了，亦如阿妈说的“这孩子有恋情了。”
“我一开始朗读，她就立即把脸凑过来，几乎碰到我的肩膀，表情十分认真，眼睛里显出了光彩，全神贯注地凝望着我的额头。”至此，舞女薰子天真柔美的形象，很快的就出现在我们的眼前。“她笑起来象一朵花”，多天真无邪的舞女啊！单纯得让“我”感动，于是乎瞬间打消了曾经“既然如此，就让那位舞女到我的房间里吧。”的邪念。
“我”的离开，使得对“我”有着朦胧恋情的舞女有着几分失落，一味的低头望着运河入海处，一声不响，对“我”的说话，只顾点头，没说一句话，不知道是想留下“我”，还是要跟“我”走，让读者回味无穷。
“直到船儿远去，舞女才开始挥舞她手中白色的东西”，“我”走了，带走了对舞女的思念。文章最后没有写舞女的表情，我想此刻的她定是眼中噙满泪珠亦或是泪流满面。“白色”，其实是纯洁的象征，象征他们的爱情纯洁，美丽，如天空中的白云，如春日的雨点。至此，一个活灵灵的腼腆的舞女形象就展现在读者眼前。
“我”与舞女的邂逅，犹如春日的天空中两朵浮云相遇时，洒落的一场春雨，滋润着读者的心田。
伊豆的舞女读后感1000字篇三：（1161）字
仿佛在海上了，少年的体温，生鱼味和潮水味，还有黑暗中遥远的大岛。只是一抹葱绿、一瀑山泉的行程，却在故事的末了落了泪，为一个伊豆的舞女。
二十岁，也许是此生最好的时光。藏青碎白花纹上衣，学生帽，一次排解压抑的旅行。川端康成笔下的灿烂年华，给了一次山明水秀的跋涉；遇到了生活，遇到了舞娘，也遇到了最没有疑惑的别离。还未开始爱情就已经逼近了终结。脆弱的如同深秋的叶子，经不得寒霜甚至也经不得微风，死了，如同孩子的夭折。
心的饶恕
对美丽的姑娘动了邪念，小小的邪念，爱她秀发如丝爱她单纯而羞涩。恬淡的真如同一支慢板乐曲，那种杂念也干净透明。沏了一杯茶，下了一盘棋，念了一段故事，事情尤其的简单。爱她无可挑剔的双眼皮的弧线，爱她赤裸着身体在日光下挥手示意。请饶恕爱情，它随时随地的来，随时随地的结束，蒲公英般的飘忽不定。请用心饶恕，这一家子的幸福悲伤却不如阳面的山坡更能承受七色的光芒，艺人随遇而安居无定所，也许在一个夏天来到东京，也会在某个冬寒回到大岛，流离，卑微，一个短暂相逢的学生又能够怎样谢绝这样的喜忧？
没有钱，借口学校有事便要离去，怎么舍得下那十四岁的诚挚的舞女，她也许就要在生活的逼迫之下失去贞洁永远也不敢奢望那个少年的爱。生命短的如同一次游戏，雨露之后的霞光只能虚掩那变幻莫测的天空。心的撼动转瞬即逝，像那流水无法掌握。
恍如清水
那少年哭了，倚着船的栏杆，靠着高中生的胳臂。岸上白色的手帕，心口一道殷红的伤痕，抽泣；在海上落泪，也许被淘声掩盖。没说过太多的字句，没有表白，只有漫无边际的闲谈和那些微妙而含蓄的神情。那抹失望的影子闪出，准备好木屐；那根手杖，那可爱的一路小跑；那别时的依依相惜，泪如泉涌。
山涧空彻，芹水流芬。这哭泣时的安静，这样的遥远的爱让心释放，哭泣成为一种闲情逸致，仿佛多年之后的山谷的回响，悠远又让人平和。再不能相逢，就在今夜让头脑舒畅，恍然化为清水，滴滴外溢。
离开何妨留下何妨，回味何妨忘怀何妨？薰子，薰牌的清新剂，礼物最忌讳消耗品，不能利用了便也淡漠掉。何妨如此做一场梦，梦一出戏，爱的隐晦而简单，平淡而忧愁。何妨做一个看官，永远默默体会却从不经历，看一幕幕渐远的船的图景却不用掩盖心的棉絮。
痴情一次何妨？绝情一次何妨？时间久了，那些往事也只是溢出去的清水，不必挂念的悲伤。总有些事逃不过遗忘或者排挤，总有些人逃不过分歧或者诀别，淡泊一些又有何妨？
看过了爱玲的十八春，再看川端康成的伊豆的舞女，总要泛起类似的哀愁。错过了你在年老时便有一个可以讲的故事，若真的娶妻生子了也便没有故事了。但十八春里的曼桢与世钧、翠芝与叔惠都有一段揪心往事，而少年和舞女的一切却只是点滴的柔情，不温不火，最像一杯爽口的茶。
不敢假设这以后的事了。怕失掉了年轻，失掉了青涩。一如少年上衣的色泽，这是一件藏青色的旧事。